|
دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم [ درس ] كيف أتعلم التصوير ؟ قصة دخولي عالم التصوير قصة غريبة فعلا .. ذهبت الى السوق لأشتري بعض الملابس وأثناء تجولي شاهدت محل خاص بالكميرات الإحترافية فدخلت وسألت عن كميرات ( Canon ) ثم خرجت وأثناء تجولي بالسوق وأنا أفكر بشكل غريب بالكميرات وعالم الكميرات ودفعني تفكيري للدخول مره أخرى الى محل الكميرات وقلت للبائع هل يمكنك ان تلتقط لي صوره والتقط لي صورة ثم شاهدت الصورة وبدون اي تردد اريد هذه الكميرا فأشتريتها وأنا لا أفقه شيء في عالم التصوير والى الان وانا اتعلم هذا العالم الغريب العجيب .. كنت أقول ان التصوير فقط ضغطة زر ليس فيه العناء الكبير .. ولكن بعد دخولي هذا العالم علمت ان لكل صوره معنى ولكل صوره جهد كبير .. وسوف اعرض عليكم بعض الصور التي التقطتها وسيكون هناك شرح مبسط لما تعلمت .. http://www.ash3ary.net/My/My-images/Canon-who/Big.jpg س : ماهو الفرق بين الكميرات العادية والإحترافية ؟ * الكميرات العادية ( المدمجة ) يستعملها بالغالب هواة التصوير * الكميرات الإحترافية فيها على مسماها يستعملها محترفو التصوير * الكميرات العادية ( المدمجة ) أستعمالها سهل وغالباً تكون الإعدادات فيها أوتوماتيكية * الكميرات الإحترافية فتكون معقدة الإستعمال وتكون اعداداتها كثيرة ويدوية * الكميرات العادية ( المدمجة ) لا تتغير فيها العدسة بل لها عدسة ثابته * الكميرات الإحترافية تكون عدساتها متغيرة وتستطيع تغيير العدسة حسب الأسلوب * الكميرات العادية ( المدمجة ) جودة التصوير فيها عادية وغير دقيقة * الكميرات الإحترافية جودة التصوير في عالية ودقيقة جداً * الكميرات العادية ( المدمجة ) بالغالب يكون في تصويرها تشويش !! * الكميرات الإحترافية لا يكون فيها تشويش ابداً واذا وجد فهو قليل ويتم معالجته وبعد ماتكلمت عن الفروقات ستلاحظ ان الفرق كبير جداً بالجودة .. ولكن يبقى الفن في المصور نفسة وان الكميرا مجرد اداة اذا كنت تريد ان تحترف بما لديك من افكار للتصوير فليس لديك غير الاحترافيه اما اذا كنت تريد صور عاديه للذكري بعليك بالكميرات العادية لكي لا تشتري كميرات احترافية غالية الثمن ولا تستخدمها بالشكل المعده له .. واعيد واكرر المصور هو 80 بالميه من الصوره والكميرا تشكل الـ 20 الاضافية لانها مجرد اداة اما المصور هو الذي يفكر ويختار الزاويه والتوقيت .. س : أريد أن اتعلم كيف .. وماذا أستخدم ؟ هناك شركات كثيرة في عالم الكميرات الإحترافية .. ولكن الاشهر دائماً تجد شركة ( Canon ) وشركة ( Nikon ) ولا يوجد بينهما فرق شاسع ( الزبده بالمصور ) مثلاً تحصل البعض يستخدم كانون بنتائج ممتازه والبعض يستخدم نيكون بنتائج ممتازه ولكن لكي تتعلم وحتى لا تصرف مبالغ طائله عليك بشراء كميرات نصف أحترافيه سعرها معقول وادائها جيد وسوف اشرح ماهي وظيفتها بالضبط ان شاء الله س : ماهي الكميرات النصف أحترافية ؟ السبب الرئيسي للتعلم بالكميرات النصف احترافية هو اختبار نفسك هل انت تريد عالم التصوير ام لا هي مجرد تجربة لكي لا تدفع مبلغ مبالغ فيه على شيء من الممكن بعد الخوض بتجربته لا تحبه او تريده ( يعني خساير اقل ) اما اذا تعلمت واتقنت واحببت ماتفعل سوف تتنتقل الى العالم الاحترافي وستجد نفسك مبدع بشكل سريع .. وسوف اشرح ماهي الكميرات النصف احترافيه من مصادر متعدده لاني دخلت عالم التصوير بالكميرات الاحترافيه بشكل مباشر ( وقلت لكم اني خشيت عالم التصوير بدون اي خبرة او سؤال يعني مخربها ) واليكم ماوجدت .. الكميرات النصف احترافية يوجد بها بعض الأدوات الموجودة بالكميرات الإحترافية .. مثل التحكم اليدوي بالتصوير وهو التصوير بالوضعية M وهذي الخاصيه تخليك انت تتحكم بالتصوير مثل سرعة الشتر وفتحتة العدسة والايزو .. الخ وفيها نقاط تركيز اللي هو الفوكس والمعنى انك تركز على شي وتجعل اللي حوله مثل الضباب ووجدت كميرا ممتازهـ جداً وهي من نوع سوني H9 أو H50 وسوف اضيف صوره ملتقطه بالـ H9 وستلاحظ التركيز اللي هو الفوكس .. طبعاً الجديدين في عالم التصوير او اللي مالهم اي دخول بعالم التصوير راح يستغربون الكلمات التاليه : الفوكس و الايزو و الشتر .. الخ ان شاء الله راح اشرحهم بشكل مبسط وسلس .. http://www.ash3ary.net/My/My-images/...sc00021_gs.jpg |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم [ 1 ] كيف الصوره ؟ http://www.ash3ary.net/My/wp-content.../small1111.jpg سلسلة جديدة بعنوان ” كيف الصوره ؟ ” تأخذ جهد ووقت كبير في الإعداد وجمع المعلومات حبيت يكون بين كل جزء تطبيق تجربة تصوير حيه مع شرح جميع إعداداتها والعدسات المستخدمة فيها ،، http://www.ash3ary.net/My/wp-content...3/pic-pro5.jpg * قبل البداية : تأكد تماماً ماسوف يتم طرحة في أجزاء ” كيف الصوره ؟ ” لن يكون هناك معلومات زائده أو جديده عن أجزاء ليكون هناك عدل للمتقلي ولا يقع في التشتيت أو التساؤول في كل جزء من هذه السلسة سيتم تطبيق معلومات هي من ضمن الأجزاء السابقه من كيف أتعلم التصوير. * أدوات درس اليوم :
* ماهي عدسات الماكرو ” Macro “ ؟ عدسات الـ Macro بالمختصر الشديد هي العدسات التي تسمح لك بتصوير الأشياء الصغيره وتسمح لك أيضاً بالإقتراب من الهدف بشكل قريب جداً ،، من مميزات عدسات الـ Macro عن العدسات الآخرى : - تسمح لك بالتصوير القريب جداً من الهدف. - الدقه والحده القويه مع تفاصيل الصوره. * أنواع عدسات الماكرو ” Macro ” : 1- طول بؤري من 50mm الى 60mm سعرها أقل. 2- طول بؤري من 90mm الى 120mm سعرها بين الأقل والأغلى. ” ضعف الأولى “ 3- طول بؤري من 180mm الى 200mm سعرها مرتفع. ” ضعف الثانيه “ طبعاً كان العمل السابق بموضوع ” خلفيات سطح المكتب ” بإستخدام عدسة ماكرو من سيجما 50mm على ماأعتقد وتطبيق درس اليوم بعدسة سوني 100mm فإذا كانت النتائج متشابهه بين الثلاث أنواع فلماذا القلق ؟ - كلما كان الطول البؤري لعدسة الـ Macro أكبر كلما كانت أفضل. - كلما كان الطول البؤري لعدسة الـ Macro أكبر كلما كنت بعيد عن الهدف. بالمختصر الشديد عندما تريد تصوير حشره في الغالب لا تستطيع أن تكون قريب جداً منها لكي لا ترعبها فالعدسات ذو الأطوال البؤرية الكبيره ” البعيده ” تمكنك من تصوير الأشياء الصغيره جداً والحساسه من مسافه أبعد وبراحه أكبر. * إستخدامات العدسة ؟ - أي هدف صغير تود تصويره بشكل قريب جداً. - المناظر الطبيعية. - الزهور. - الحشرات. - بورتريه ” من الممكن جداً “. - مهمة جداً في تصوير القطرات. طبعاً طرحت أبرز الإستخدامات لعدسات الـ Macro وليس جميعها عليك البحث بعد قراءة الدرس عن المزيد والمزيد عنها. * نتائج الدرس : http://www.ash3ary.net/My/wp-content...2010/03/11.jpg http://www.ash3ary.net/My/wp-content...2010/03/21.jpg http://www.ash3ary.net/My/wp-content.../2010/03/3.jpg أضغط على الصوره لمشاهدها بحجمها الطبيعي لأن ماتشاهده الأن مجرد إقتصاص لمساحة معينه من الصوره ،، ستشاهد في الصوره كيفية صنع التأثير العجيب بأدوات بسيطة جداً ولا تكلم شيء ،، تدرج لوني دائري مذهل ،، لاحظ الفرق بين العدسات الثلاث / عدسة الماكرو من شدة إقترابها من الهدف تستطيع أن تجعل الهدف و الإضاءه محيطين بالصوره بشكل كامل قبالتالي لن تجد مساحات خالية بالصوره ” كلها الهدف ” ،، لكن بالعدستين الأخرى تجد أن الهدف بعيد قليلاً فبالتالي سيكون هناك مساحات خاليه بالصوره وبشكل واضح. * ليس هناك مكان لليأس : عندما لا تملك عدسة ماكرو تستطيع أن تظهر بنتائج وصور جميلة جداً ولكن بجهد أكبر / حدد الهدف المراد تصويره ثم إلتقط الهدف من أكثر زوايا ثم قرر ماهي أجمل زاويه ثم بعد التحديد إتعب قليلاً على الزاوية التي حددت وستظهر بنتائج جميلة جداً / لاحظ جميع الصور التي بالدرس التقطت مره واحده بدون أي جهد أو تعب بسبب الإعدادات الصحيحه فتخيل معي لو بذلت كثيراً من الجهد على الهدف مع تحديد زاوية جميلة جداً فماهي النتيجة ؟!. * الإعدادات : - وضع التصوير على منوال ” M “. - ضع العدسة على أوسع فتحة عدسة بعدستك ” لزيادة الضوء وزيادة العزل “. - التوازن الأبيض / White balance إختصارها ” WB ” على خيار المصابيح / Tungster - لن تضطر لإستخدام حامل بما أن سرعة الشتر ” الغالق ” عاليه. - الأيزو على 100. * الفرق في توازن الأبيض / White balance : أضغط على الصوره لمشاهدتها بالشكل الكامل ،، قبل البداية في مشاهدة الفروقات عليك زيارة المقطع الثاني لشرح خيار توازم الأبيض من هنا ،، http://www.ash3ary.net/My/wp-content...2010/03/11.jpg بإستخدام المصابيح / Tungster : لاحظ هذه الصوره شكلها جميل جداً بما أنها أخذت نفس ألوان المصباح الموجهه على الهدف فمن المهم تغيير توازن الأبيض حسب البيئه التي تصور فيها لتظهر بنتائج جميلة جداً. http://www.ash3ary.net/My/wp-content.../2010/03/4.jpg بإستخدام التلقائي / Atuto WB / AWB : طبعاً هذا الخيار يجعل توازن الأبيض يكون نفسه بشكل تلقائي فيحدد التوازن الأنسب على حسب البيئه المتواجد فيها ولكن ليس في كل مره تصبح الكام محقه أكثر منك فحاول وإستنتج وغير بينها وستشاهد الأنسب لك ،، طبعاً جميع خيارات توازن الأبيض منطقية تفيد البيئه بشكل عام مثلاً الشمس / الغيوم / الظل ،، الخ. http://www.ash3ary.net/My/wp-content...2010/03/51.jpg بإستخدام الشمس / Daylight : طبعاً جميع صور الدرس لم يتم التعديل عليها ! فجميع الصور إستخرجت من الكام وتم تصغير حجمها ووضعها بالدرس / فلاحظ الفرق في التغيير بين توازن الأبيض / White balance تغيرت ألوان الصوره تماماً. |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم يسلمو على الموضوع الرائع ...:161: |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم (1)-التعريض الطويل مساحة حرة للفن 1-Zoom In Out :-2 Shiffting http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_2500.jpg التعريض الطويل هو أحد سبل التصوير عندما تريد الخروج بفكرة معينة أو أن المكان لا توجد به إضائة كافية لبروز الموضوع... و هناك عدة طرق للخروج بنتائج فنية رائعة بالتعريض الطويل أو كما يطلق عليه Long Expousre و سوف نشرح طريقتين عن التعريض الطويل... 1-Zoom In Out أو العكس و هذه تقنية في التصوير الفني و تعتمد على حجم التعريض الساقط على الجسم قبل أو بعد أو أثناء أن تأخذ الزوم أن أو أوت (أثناء ما يكون الغالق مفتوح) قد يكون الزوم أن بطيئ أو سريع أو تعرض الجسم و هو قريب و بعيد بالتساوي فهي مساحة حرة للفن و أدوات هذا النوع من التصوير (ركيزة ثلاثية و عدسة زوم (بعد بؤري متغير) ) واليكم الأمثلة (تطبيق عملي لدورة الأستاذ خليفة العبيدلي في الفنون البصرية) http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_2469.jpg 2-Shiffting و هذه التقنية أيضا تقوم على التعريض الطويل و ما عليك إلا أن تحرك أتجاه الكيمرا من اليمين إلى الشمال أو العكس أثناء ما تكون الكيمرا في وضعية التصوير (الغالق مفتوح) و أدوات التصوير ركيزة ثلاثية فقط... و اليكم الأمثلة (تطبيق عملي لدورة الأستاذ خليفة العبيدلي في الفنون البصرية) http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_2493.jpg و لكم مني فائق الأحترام و التقدير |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم عيونج الحلوة..... في حزني جواب يشرفني مرورج ... والاستفاده من الموضوع |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم (2)-التعريض الطويل مساحة حرة للفن(Bulb) http://www.qatar-photo.com/gallery/d...m/DSC_0030.jpg لعمل صورة كهذه الصورة ما عليك سوى و ضع الكيمرا على حامل ثلاثي و فلاش يتم التحكم فيه يدويا و فتح الغالق على (Bulb) أجعل الجسم يقف عند و ميض الفلاش و يتحرك و ثم يقف عند و ميض الفلاش الثاني و هكذا الى أن تكتفي ما عليك سو أغلاق الغالق بكبس زر الغالق (من الكيمرا) |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم (3)-التعريض الطويل مساحة حرة للفن غالق بطيء (بحر) http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/2152415.jpg لتصوير عمل كهذا العمل يجب أن يكون لديك حامل ثلاثي و على الأقل فلاش واحد... وقت التصوير بعد سقوط الشمس ب10 دقائق وقت المغرب أو ساعة قبل الشروق... سلط كيمرتك و الفلاشات على الموضوع أو المواضيع التي تريد تصويرها (تأكد من بطاريات الفلاشات المستخدمة او الباتري باك)... و صور بتعريضات مختلفة من 30 إلى 10 ثواني و بأضيق فتحة عدسة لتعطيك العمق الميداني كاملا... إلى أن يصبح الليل سوادا داكنا وقت المغرب أو أن يصبح نهارا ساطعا وقت الصباح... |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم (4)-التعريض الطويل مساحة حرة للفن(Panning) http://www.qatar-photo.com/gallery/d..._0378_copy.jpg تطويق الحركة أو كما يطلق عليه باللغة الأنجليزية (Panning) الأعدادات لكمرات النيكون و الكانون لألتقاط صورة تطويق حركة جيدة 1- ضع مؤشر الكيمرا على (S) للنيكون و (TV) للكانون (تحديد سرعة الغالق يدويا و فتحة العدسة تكون أتوماتيكيا) 2-أختار نوعية الفوكس (C) للنيكون و (Servo) للكانون (لفوكس متتابع) 3-أختار سرعة غالق بطيئة نوعا ما (1\60 أو 1\30 مثلأً) بالنسبة لسرعة الجسم المراد تصويره 4-أضغط نص ضغطه على زر الغالق و صوب نقطة الفوكس على الجسم القادم نحوك (من اليمين أو اليسار) والتحرك المستمر مع الهدف بنفس السرعه 5-عندما يصل الجسم أمامك أضغط ضغطه كاملة على زر الغالق و التقط الصورة (و تأكد أن الجسم المراد التقاطه على نقطة الفوكس المتتابع) و هذه أمثلة أخرى لنفس التكنيك http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../qatttt111.jpg |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم (5)-التعريض الطويل مساحة حرة للفن (شلالات) http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_7009.jpg تصوير الشلالات و مجاري الماء شيئ ممتع. و الطريقة المثلى لتصويرها هي أن تكون شكل المياه الساقطة كالحرير و لعمل ذلك. الأدوات :- 1-حامل ثلاثي 2-فلتر (ND) (مرشح الكثافة الطبيعية) أو فلتر (Polrizer) (مرشح الأستقطاب) الطريقة :- 1-أختار الكادر المناسب أمام مجرى الماء أو الشلال ثبت الحامل الثلاث 2-أستخدم أضيق فتحة للعدسة (أكبر رقم في الF stop) مثل F22 في العدسات عريضة الزاوية 3-أقل أيزو للكيمرا (أيزو 50 أو 100 أو 200 على حسب الكيمرا المستخدمة) 4-يفضل أن يكون التعريض أعلى من ثانية واحدة للغالق (لتظهر أنسيابية الماء) و لهذا السبب يفضل استخدام الفلتر المناسب للوصول لسرعة الغالق المطلوبة وهذه أمثلة أخرى http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../DSCF08311.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...DSCF2443_2.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...DSCF2460_2.jpg |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم الطبيعة الصامتة .. اعداد الاستاذ : حسين الجابر السلام عليكم ورحمة الله وبركاته ان المحب لهواية التصوير والمتمكن فيه يهتم في ابراز الموضوع على اكمل وجه، ليخاطب به المشاعر والاحاسيس الانسانية. فالطبيعة الصامتة لا تتوقف على تصوير الاشياء الجامدة وابرازها في لقطة فنية ولكن يتعدى ذلك المفهوم في ان يعبر المصور عن فكرة ما تعكس انفعالاته ومشاعره في اسلوب موضوعي. فعلى سبيل المثال لا يمكن للمصور تصوير الزمن ولكن يمكنه ان يبرز اليه بأوراق الرزنامة او الساعة، كما يمكن استخدام اللون الابيض للفرح والسعادة واللون الاسود للحزن والكآبة وهكذا. فالمصور المبدع الذي يمكنه ان ينقل المشاعر والاحاسيس البشرية واظهارها في اطار من الموضوعية لتكون مثيرة وقوية للمشاهد. تدخل الطبيعة الصامتة في مجالات كثيرة، كالتصوير الدعائي والاعلاني، وعرض الازياء، والمأكولات وغيره كثير. العناصر الاساسية في مجال الطبيعة الصامتة:1- الشكل: يعتبر الشكل عنصر اساسي في التصوير حيث يتم به تحديد نوعية الموضوع وابراز تفاصيله وابعاده. 2- التدرج اللوني: ان عامل التدرج اللوني يعتمد على نفسية المصور وكيفية استغلال هذه التدرجات اللونية مع طبيعة الموضوع ومعدل اتجاه الاضاءة عليه ومدى قابلية الموضوع على امتصاص او انعكاس الاضاءة. والمصور المتمرس يستخدم بما يسمى "نظام اللون الرمادي". حيث انه يتكون من درجات الالوان تمتد من الابيض وتنتهي بالاسود. وتبدأ قيم هذا النظام من الصفر وحتى قيمة الرقم 9. وهذا الامر يتعلق بما يسمى بالقيم الفاتحة High Key والقيم الغامقة Low Key والتباين القوي High Contrast والتباين الضعيف Low Contrast . 3- الالوان: ان الالوان ذو طابع تأثيري يعتمد على التذوق الشخصي، كما ان بالالوان يمكن ايجاد التجانس للمحيط والموضوع الملتقط. 4- التركيب والترتيب (التكوين): في الطبيعة الصامتة يجب ان تحتوي الصورة على عناصر اساسية تثير الاهتمام والتشديد على ابرازها وان تخلق جوا من الانسجام. كما يجب ان تكون العناصر مرتبة ومنظمة لكي تظهر بمظهر جمالي متجانس. وفي حالة تغيير اماكن الاشياء او إضاءة بعض العناصر يجب مراقبتها من خلال محدد الرؤية لآلة التصوير ومتى اصبحت راضيا ومقتنعا عما هو امامك قم بتصويره. 5- المنظور دراسة الموضوع المراد تصويره من كل الجوانب وتعيين الزاوية التي من خلالها تأخذ اللقطة وذللك بالتحرك في كل الاتجاهات، ومشاهدة الموضوع افقيا وعموديا الى ان تحصل على منظور ترتاح اليه. متطلبات الطبيعة الصامتة: 1- مكان مناسب ومتسع 2- خلفيات (قماش – ورق ملون مطفي – خشب – بلاستيك ......الخ). 3- اضاءة طبيعية او اصطناعية (فلاشات). الاجهزة المستخدمة: 1- آلة التصوير: عادة ما يستخدم المحترف آلة تصوير ذات مقاس كبير "حجم الفيلم 5×7 بوصة " او اكبر وهذه لاتصلح الا باستخدامها داخل الاستوديو، وذلك لثقل وزنها وكثرةة ادواتها. ويمكن الاستغناء عنها باستخدام آلة التصوير التي بحوزتك 35 ملم (ل.اس.آر) حيث لها ميزات كثيرة منها على سبيل المثال خفة الوزن، مقياس اضاءة اما يكون يدويا او آليا (اتوماتيك)، ضوابط لتعديل الصورة، تغيير عدساتها. 2- العدسات: يمكن استخدام اي نوع من العدسات اثناء تصوير الطبيعة الصامتة ابتداء من 28 ملم وحتى 200 ملم. 3- ركيزة ثلاثية الارجل: لوضع آلة التصوير عليها منعا لاي اهتزاز قد ينتج اثناء التصوير. 4- مقياس تعريض: وذلك لمعرفة قوة التعريض والفصل بين الاضاءة القوية والاضاءة الظلية. 5- طاولة للتصوير: ان يكون حجمها معقولا (متر×متر) مع وجود عجلات في ارجلها لسهولة الحركة. 6- الملزم او الماسك: لتثبيت الورق المقوى او الاعمدة الخشبية التي قد تستخدم اثناء التصوير. الاضاءة: كما هو معلوم لدى الجميع ان التصوير الضوئي هو فن الرسم بالضوء. وان عملية التحكم في نوعية الاضاءة واتجاهها وكمياتها له نتائج ايجابية في مجال التصوير. تصنيف الاضاءة: تصنف الاضاءة من الناحية الفوتغرافية الى: 1- الاضاءة الساقطة Incident Light 2- الاضاءة المنعكسة Reflected Light اولا: الاضاءة الساقطة وتعني بببساطة الابداع وكيفية التلاعب بالاضاءة الساقطة على الموضوع كما تراها آلة التصوير. وهي تنقسم الى قسمين: 1- اضاءة مباشرة: وهي التي تنتقل من المصدر الضوئي مباشرة الى الموضوع، ولها ظلال قوية محددة. 2- اضاءة غير مباشرة: وهي اضاءة ذات تباين منخفض وتعتبر اضاءة ناعمة والظلال بها ضعيفة وليس لها حدود. نوعيات الاضاءة الساقطة: 1- كثافة الاشعة الضوئية: هي كمية الضوء الناتج من المصدر ليضيئ الموضوع. ووحدة القياس للكثافة الضوئية تقاس باللكس Lux او الشمعة. والعادة ان مقاييس الاضاءة تستخدم لقراءة الاضاءة الساقطة على الموضوع لتبين درجات التحكم في التعريض. ومصادر الاضاءة الاصطناعية تقاس بكمية الضوء المنبثقة منها، ولكن هذه النسبة غير مستخدمة في تطبيقات التصوير حيث يفضل اغلب المصورين استخدام درجة حرارة الواط حيث تقاس منه القوة الكهربية المستهلكة. وكلما كان مصدر الضوء عاليا كلما كانت شدة الاضاءة عالية. 2- الضوء الابيض والالوان: من المعروف ان الضوء الابيض مقسم الى ثلاثة الوان اساسية وهي الاحمر والازرق والاخضر. ومصادر الاضاءة المختلفة عادة ما يكون لها نسب مختلفة مع اللون لذلك فان شبكة العين البشرية تستقبل الضوء على اساس نوع حساس للضوء والظلام ونوع آخر حساس للالوان. وان تركيبة الافلام الملونة مبنية على هذا الاساس. والالوان الاساسية لها متممات لونية فنوع حساس للون الاحمر ونوع حساس للون الازرق ونوع حساس للون الاخضر . 3- درجة حرارة اللون: ان قياس درجة حرارة اللون منسوبة الى العالم كلفن Kelvin وهي طريقة لمعرفة لون الاشعة التي تنبثق من المصادر الضوئية المختلفة. (فكلما قلت درجة حرارة اللون كلما كانت الاضاءة حمراء وكلما زادت حرارة اللون كلما كانت الاضاءة زرقاء). وقد وجد من خلال التجارب المعملية ان هناك علاقة بين درجة حرارة لون الاشعة وبين درجة حرارة الجسم، فعلى سبيل المثال اذا سخن قضيبا من الحديد فانه يتحول الى اللون الاحمر ومن ثم البرتقالي ثم الاصفر فالابيض، فاذا استمرت درجة الحرارة في الارتفاع فان اللون الابيض يتحول الى اللون الازرق. لذلك نجد ان الافلام الملونة لها درجات حرارة مختلفة، وفيما لو استخدم فيلما في غير مواصفات استخداماته المقررة له فلابد من استخدام مرشحات تصحيح الالوان فوق عدسة آلة التصوير . 4- بعد المصدر الضوئي: ان بعد المصدر الضوئي يتناسب مع مسافته مؤثرا على نوعية الاضاءة الساقطة على الموضوع، بمعنى آخر كلما بعد المصدر الضوئي عن الموضوع كلما ضعفت الاضاءة في تنوير الموضوع. اذن فالاضاءة تتناسب عكسيا مع مربع المسافة بين المصدر الضوئي والمساحة المضاءة للموضوع. ويمكن تفسير ذلك على النحو التالي: اذا وضعنا قطعة كارتونة على بعد متر من مصدر ضوئي وليكن مصباح كهربي فان الاضاءة تكون قوية ولكن اذا حركنا الكارتونة بمسافة مترين ماذا يحصل؟ في هذه الحالة فان الاضاءة تقل بمقدار الربع عما عليه في مسافة المتر ثم ينخفض اذا كانت المسافة ثلاثة امتار الى التسع وهكذا. اي انه كلما تضاعفت المسافة قلت شدة الاضاءة على الموضوع. ولا يفوت هنا ان نذكر ان قانون التربيع العكسي ملائم عند استخدام الاضاءة الاصطناعية ما عدا استخدام الضوء المركزSpot Light. |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم من اعداد استاذنا القدير / حسين الجابر لكل سؤال جـــواب هي سلسلة من الاسئله والاجوبه التي عادة ما تدور بخلد الفنان ونتمنى ان تجد الاجابه الشافيه من بين هذه الاسئله .......... السؤال 1 : ماهي الطريقة المثلى في حفظ السلبيات (النتجاتيف) دون أن تتأثر بالعوامل الجــوية ؟ الجواب : تتأثر السلبيات إذا خزنت في مكان رطب أو تأثرت بعامل الحرارة. والطريقة المثلى هو أن تحفظ السلبيات في أغلفة خاصة من النايلون أو الورق المشمع، وتحفظ في علبة خشبية أو خزانة خشبية مع وضع اكياس من السيليكا إن أمكن ( عادة توجد هذه الاكياس في علبة آلة التصوير عند شراؤها). السؤال 2 : كيف يمكن نقل صورة أو جدول توضيحي من كتاب ؟ الجواب : إذا كنت تبحث عن نتائج جيدة فيمكنك الحصول عليها باستخدام الاتي : ا- عدسة مقربة ( ماكرو). ب- حامل خاص ( كجهاز التكبير ) مثلا لجعل آلة التصوير موازيا وثابتاً. ج- إضاءة - أما أن تكون طبيعية أو إصطناعية. ففي حالة الإضاءة الإصطناعية يجب أن تكون زاوية إتجاه الإضاءة 45 درجة على الموضوع. د- فيلم موجب (سلايد) ذو حساسية معتدلة . إذا كان الغرض من نقل الصور واستخدامها للمحاضرات والندوات . السؤال 3 : كيف يمكن التقاط مشهدين على سلبية واحدة ؟ الجواب : هذا ما يسمى بالتصوير المضاعف. حيث يوجد زر للتصوير المضاعف في آلة التصوير، فعند التقاط المشهد الأول يضغط على الزر المضاعف ومن ثم يلف مقبض دوران الفيلم لتجهيز المغلاق لالتقاط المشهد الثاني دون تحريك الفيلم. ويمكن تكرار عدة مشاهد بنفس الطريقة. وهنا يجب الانتباه الى التعريض الضوئي لكل مشهد بحيث يكون التعريض اقل بوقفة في كل لقطة. السؤال 4 : ما هي الة التصوير التي تناسب المبتدئ والهاوي ؟ الجواب : آلات التصوير في وقتنا الحالي يزداد سعرها نتيجة للتقنيات الحديثة والمتطورة التي نشهدها في عالم التصوير. فتوجد آلة التصوير البسيطة وهذا النوع من الآلات امكاناتها بسيطة وبالتالي ثمنها قليل. أما الآلات الحديثة التي تمتاز بمواصفات عالية فان سعرها باهظ الثمن. والسؤال الذي يطرح نفسه عند اقتناء آلة التصوير هو ماهي الاحتياجات والامكانيات التي أرغب فيها من آلة التصوير، فاذا كانت رغبتك بتصوير الاهل والاصدقاء والمعارف فان آلة التصوير التي ثمنها معتدل تفي بالغرض. أما إن كانت طموحاتك أكبر من ذلك فما عليك الا أن تقتني احدى الآلات ذات المواصفات العالية. وهذا بالطبع يعتمد على وفرة الميزانية التي تمتلكها. السؤال 5 : ماهي مجموعة العدسات التي يجب ان تكون بحوزتي ؟ الجواب : يعتمد الجواب هنا على مدى استخدامك لهذه العدسات. في الظروف العادية أي إذا اردت مزاولة التصوير فان عدستين أو ثلاثة تكفي بالغرض، فمثلا يمكنك أن تقتني عدسة 28-80 ملم و 80 - 200 ملم واحيانا تحتاج الى عدسة 24 ملم . السؤال 6 : ما هي المرشحات التي يجب ان اقتنيها ؟ الجواب : إن اقتناءك للمرشحات مرتبط برؤيتك ومشاريع انتاجك. يمكنك شراء كتيب كوكن ودراسة نتائج كل مرشح. السؤال 7 : ماهي العدسة المناسبة في تصوير الوجوه ؟ الجواب : يفضل في تصوير الوجوه استخدام عدسات ذات بعد بؤري كبير، مثلا يمكنك استخدام عدسة 90 ملم او 105 ملم لهذا الغرض. السؤال 8 : ماذا يعني التعريض الناقص والتعريض الزائد ؟ الجواب : يمكن تعريف التعريض الصحيح أولا بانه ضبط كمية الضوء الساقطة على الفيلم بحيث لا تكون زائدة أو ناقصة مما يتيح الحصول على صورة جيدة. أما التعريض الناقص : ناتج عن قلة زمن التعريض الضوئي أثناء التصوير أي إن الفيلم لم يأخذ كفايته من التعريض والنتيجة صورة حالكة السواد . أما التعريض الزائد : السماح بدخول كمية إضاءة أكثر مما يجب وهذا ناتج عن عدم ضبط زمن الاغلاق . |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم السؤال 9 : هل تتلف الصور بسبب التحميض الناقص أو الزائد ؟ الجواب : إن الشركات المنتجة للمواد الكيميائية لتحميض الافلام والورق تنصح في نشرتها المرفقة مع المواد استخدام درجة حرارة معينة ونسب تواقيت تختلف من محلول الى آخر أثناء التحميض وعليه فيجب التقيد بهذه التعليمات. أما تلف الصور بسبب التحميض فهذا يعتمد على إذا وضعنا الفيلم في محلول الإظهار أكثر من الزمن المطلوب أو أقل. السؤال 10 : هل يمكن طباعة الصور الموجبة ؟ الجواب : نعم .... وتسمى طريقة طباعة الصور الموجبة ( السلايد ) باسم السيباكروم وهي عملية مكلفة نوعا ما، ولكن نتائجها ممتازة جدا إذا وجد المعمل الجيد الذي يقوم بطباعتها بالشكل الفني وليس التجاري . السؤال 11 : هل يمكن تقديم شرح مبسط عن افلام الفوجيكروم والكوداكروم ؟ الجواب : هذان النوعان من الأفلام هي أفلام موجبة وتستخدم في أجهزة العرض كالمحاضرات والندوات، وكثيرا ما يستخدمه محترفوا التصوير وخصوصا في مجال الصحافة والطباعة حيث إن نتائجها عالية من حيث فرز الالوان وجودتها. ويعيب هذا النوع من الأفلام أنها غير قابلة للسحب إلا بأجهزة خاصة، كما ان طباعتها مكلفة . على العموم فان افلام الكوداكروم تعطي الوانا جذابة وتحميضها لا يتم إلا بارسالها الى أحد المعامل في اوروبا وحساسيتها على النحو التالي 25 - 64 - 200 - 400 (ايزو). أما أفلام الفوجيكروم فيمكن تحميضها محليا والوانها جذابة بعد التطور الذي حصل لها وهي متوفرة بحساسيات مختلفة 50 - 100 - 200 - 400 (ايزو). السؤال 12 : لماذا يكون تصوير الفيلم بساعتين قبل وبعد شروق الشمس ؟ الجواب : يعود السبب في ذلك الى اختلاف درجة حرارة اللون. ولكن ليس بالضرورة أن تتقيد بهذا السبب، فان هذه التعليمات موجه الى المبتدئين. فاذا كنت ملما بماهية الافلام ودرجة حرارة اللون فان أجمل الصور يمكن التقاطها وقت الشروق والغروب. جرب وسترى النتيجة. السؤال 13 : كيف يمكن تصوير الحشرات والعملات ؟ الجواب : باخصار يمكن تصويرها باستخدام المنفاخ أو الأنابيب الإضافية أو عدسة التصوير عن قرب (الماكرو) أو مرشحات التكبير وتكون هذه على 3 مستويات في قوة التكبير. السؤال 14 : ما السبب في تغيير محلول المظهر في الأبيض والأسود ؟ الجواب : يرجع السبب في ذلك إنك لم تحتفظ بالمادة الكيميائية في زجاجة معتمة (بنية مثلا) لذلك تعرضت للإضاءة مما سبب في تغير لونه، اضف الى ذلك عملية التأكسد. السؤال 15 : بعض الأفلام عليها الرمز ( k ) ما معناه ؟ الجواب : إن الحرف ( k ) هو الحرف الأول لاسم واضع وحدة قياس حرارة اللون ويدعى كيلفن. |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم السؤال 16 : ماذا تعني كلمة مدى التعريض Exposure Latitude ؟ الجواب : معنى هذه الكلمة هو وصف لجودة الفيلم من حيث اختلاف التعريض بالزيادة أو النقصان بحيث أن لا يؤثر هذا التعريض على جودة الصورة. وعلى المصور أن يكون على دراية بخصائص الأفلام أو على الأقل قراءة التعليمات المرفقة مع الفيلم. والأفلام الجيدة هي التي يكون فيها مدى التعريض زائدا وهذه الصفة نجدها في الأفلام الموجبة، حيث أنه من غير الممكن تصحيح اخطاء التعريض فيها، بينما في الأفلام السالبة والأبيض والأسود وفي حدود معينة يمكن تصحيحها. السؤال 17: ما الفرق بين عدسة التيليفوتو والزووم ؟ الجواب : عدسة التيليفوتو هي عدسة ذات بعد بؤري طويل واحد ويفضلها المحترفين في اعمالهم إن كان هذا على المستوى الصحفي أو الرياضي، أما بالنسبة لعدسة الزووم فلها أبعاد بؤرية مختلفة، ويستخدمها أكثر الهواة وذلك لسهولة الحمل ولكثرة الاستعمال ومثال على ذلك عدسة 28-85 ملم و75 - 300 ملم أو ما شابه ذلك. السؤال 18 : هل يمكن استخدام أوراق التصوير الملونة في طباعة أفلام الأبيض والأسود ؟ الجواب : يمكن ذلك وسوف تلاحظ مسحة لونية على الناتج. السؤال 19: ما السبب في حفظ الأفلام في الثلاجة ؟ الجواب : من المعروف إن درجات الحرارة متغيرة وحفظ الافلام في درجات حرارة عادية وخاصة إذا زادت عن 25 درجة مئوية فان الطبقة الحساسة للفيلم تتأثر بهذه الحرارة وبالتالي فان الألوان تتأثر. لذا يجب وضع الأفلام في الثلاجة كي تمنع التغيرات التي تطرأ على الطبقة الحساسة، وملاحظة يجب الانتباه لها هو عندما يستلزم الامر في الشروع بالتصوير يجب اخراج الفيلم من الثلاجة بساعتين على الأقل. السؤال 20 : لماذا تختلف الأفلام في حساسيتها ؟ الجواب : صنعت الأفلام بحساسيات مختلفة لتلائم الظروف الضوئية عند التصوير والسبب في اختلاف الحساسيات يرجع الى التركيب الكيميائي للمادة الحساسة والتي تتكون من أملاح الفضة. فعلى سبيل المثال الأفلام البطيئة تستعمل إذا كان أغلب التصوير في ضوء النهار أي الشمس هي مصدر الضوء، أما إذا كانت الإضاءة ضعيفة نوعا ما فان الأفلام سريعة الحساسية تفي بالغرض. على العموم هذا موجز مبسط عن حساسية الأفلام. السؤال 21 : ما هي العوامل التي تتحكم في درجة تكبير الصورة ؟ الجواب : ا- درجة ارتفاع المكبر ب- نوع العدسة المستخدمة في المكبر ج- مساحة الفيلم المستخدم السؤال 22: ماذا يعني الحرف f على العدسات ؟ الجواب : معناه الرقم البؤري فننجد أن الرقم البؤري لعدسة ما مثلا رقم 1,2 او 1,4 ويعبر هذا الرقم على قوة وقدرة العدسة على امرار الضوء. السؤال 23: كيف يمكن تصوير اللوحات الزيتية ؟ الجواب : يتم تصوير اللوحات الزيتية بوضعها في مكان به ظلال واستخدام فيلم متوازن لضوء النهار كما يجب وضع الة التصوير على ركيزة ثلاثية الأرجل وذلك لان في هذه الحالة تكون السرعة بطيئة مما يتحتم أن تكون آلة التصوير ثابته. كما يجب أن تستخدم عدسة ماكرو لضم الموضوع في التركيز البؤري. الطريقة الثانية هو باستخدام الإضاءة الإصطناعية بان يوضع مصدرين للإضاءة ويتم ما بين اللوحة وآلة التصوير وتكون زاوية سقوط الإضاءة بمقدار 45 درجة مئوية، ويجب هنا استخدام فيلم متوازن للإضاءة الإصطناعية. السؤال 24: كيف يمكن الحصول على الصورة الظلية (السلويت) ؟ الجواب : في حالة التصوير الظلي يشترط أن يكون الموضوع المراد تصويره موجودا عكس مصدر الضوء، بمعنى أن تأخذ قراءة مقياس الاضاءة الموجود في آلة التصوير من مصدر الضوء الساقط على الموضوع وليس بالضرورة تعيين كمية الضوء الساقطة على الموضوع. السؤال 25: كيف يمكنني الحصول على عمق ميدان كبير ؟ الجواب: هو ان تستخدم فتحة ضيقة وسرعة غالق بطيئة مع ثبات آلة التصوير على ركيزة ثلاثية الأرجل . السؤال 26: ماذا تعني كلمة ( AE ) في بعض آلات التصوير ؟ الجواب : هذا برنامج يوجد في معظم آلات التصوير الحديثة وتعني سرعة مغلاق ذاتية ( اوتوماتيكية )، أي أن الآلة لها ميزة الأفضلية لسرعة المغلاق. السؤال 27: نجد في بعض العدسات الرمز ( ED ) فماذا يعني ذلك ؟ هو اختصار لكلمة Extra Dispersion وتعني تشتيت الحواجز الهوائية التي تعترض المشهد، وهذا النوع من العدسات لها القدرة على اضفاء الصفاء والنقاء على المنظر، وكذلك ميزتها أن نوعية الزجاج المستخدم فيها ذو جودة عالية لذلك نرى أن أسعارها باهظة السؤال 28 : لماذا عدسة 28 ملم أو 35 ملم تشكل تشويها في تصوير الوجوه ؟ الجواب : ببساطة إن هذا النوع من العدسات تشكل انحرافا للزاوية، لذلك ترى التشويه في تصوير الوجوه. يفضل استخدام عدسة 85 ملم وما فوق لهذا الغرض. السؤال 29:لماذا تظهر نقطة حمراء في العين عند استخدام الفلاش مباشرة على آلة التصوير ؟ الجواب : ينتج ذلك عن انعكاس الفلاش على العين كلما اقترب الفلاش من محور العدسة، أو إذا كان الفلاش والعدسة على نفس المستوى، أو التحديق مباشرة الى مركز العدسة. لذلك يفضل كثيرا من هواة التصوير المتمرسين بوضع الفلاش في الجهة اليمنى أو اليسرى لآلة التصوير. السؤال 30: كيف يمكن معرفة تأثيرات المرشحات ( الفلاتر) ؟ الجواب : لكل فنان أو مصور احساس وتذوق فني باستخدام المرشحات، أما عن كيفية استخدام المرشحات وتأثيراتها فلا بد من اقتناء بعض الكتيبات المتوفرة في محلات التصوير الكبرى. السؤال 31: ما هي آلة التصوير ذات البعد الثالث ؟ الجواب : هي آلة تصوير عادية تستعمل افلام 35 ملم وتسمى نيمسلو NIMSLO حيث تسمح بتسجيل البعد الثالث وهو العمق اضافة الى البعدين الاخرين المتوفر في آلات التصوير العادية وهما الطول والعرض. إن المشكلة تكمن في تحميض الأفلام حيث يجب ارسالها الى بريطانيا أو امريكا لتحميضها وسحب نسخ منها حيث تحتاج الى معالجة خاصة ومختبرات خاصة. السؤال 32 : لماذا يستخدم مرشحUV أو المرشح SKY LIGHT على العدسة ؟ الجواب : يستخدم المرشح آنف الذكر لكل الاستعمالات حيث إنه يقي العدسة من الصدمات أو الخدوش والغبار السؤال 33 : هل تستخدم مرشحات خاصة للأسود والأبيض ؟ الجواب : يمكن استخدام المرشح الأصفر لزيادة اللون الداكن في السماء. . المرشح الأحمر يجعل الغيوم داكنة وبارزة بينما السماء ناصعة البياض . المرشح البرتقالي يعطي تباينا أفضل ويعمل على الفصل بين الغيوم المرشح الأخضر فيعطي نتائج جيدة لدى تصوير الوجوه حيث يضاعف من بياض الوجه ويحول الألوان الحمراء الى داكنة. السؤال 34 : نجد الرمز DX على الأفلام ماذا يعني ذلك ؟ الجواب : يرمز هذا على الأفلام المتوفرة حاليا في الأسواق وقد تم تعيير الايزو فيها تلقائيا بواسطة شيفرة موجودة على طرف خرطوشة الفيلم كذلك بها دائرة الكترونية وبالتالي فان آلة التصوير الحديثة تتحسس هذه الشيفرة وتقوم بمهمة التعيير على حسب حساسية الفيلم. السؤال 35: كيف يمكن التقاط صورة من التلفزيون ؟ الجواب : ثبت آلة التصوير على ركيزة ثلاثية الأرجل. استحدم سرعة مغلاق 1/30 أو 1/15 من الثانية وفتحة عدسة 8 أو 11 مع حساسية فيلم 100 ايزو ثم حاول أن تزيد من ضوء التلفزيون قليلا مع اطفاء إضاءة الغرفة. السؤال 36: كيف يمكن تصوير البرق ؟ الجواب : إن تصوير البرق يحتاج قليلا من الصبر. أما كيفية التقاط البرق فانه يتحتم على المصور مراقبة الفضاء وملاحظة ظهور البرق المتكرر. ثبت آلة التصوير على ركيزة ثلاثية الأرجل ثم ضع سرعة المغلاق على الرمز " B " ولا تنسى أن تستخدم سلك الالتقاط الذي بدوره يبقي المغلاق مفتوحا عند الضغط عليه وعند رفع اصبع اليد عنه فانه سينغلق المغلاق، لذا عند التصوير يمكن قفل سلك الالتقاط وبالتالي فان المغلاق سيكون مفتوحا لمدة طويلة. إنك لاتعلم اللحظة التي سيظهر فيها البرق، لذا عليك بفتح المغلاق لمدة زمنية ليكن في بادئ الامر 15 دقيقة وبعد ذلك نصف ساعة، لا عليك من تكرار البرق على شريحة الفيلم فان النتائج ستكون رائعة. أما العدسة التي يفضل استخدامها فهي عدسة واسعة الزاوية ولتكن 28 ملم أو 35 ملم وحتى العدسة القياسية ( العادية ) يمكن استخدامها. أما بالنسبة لفتحة العدسة فيفضل أن تستخدم الفتحات 8 ، 11 ، 16 مع حساسية فيلم 100 - 400 (ايزو). تم اخذ المقالة من جمعية قطر للتصوير الضوئي لتعم الفائدة |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم ما هي العدسة المناسبة لتصوير الاشخاص؟ اختر العدسة الصحيحة لتصوير البورترية كيف تحصل على صورة بورترية جيدة بحيث يكون المصور و الموضوع راضين عن النتيجة. للوصول إلى نتيجة جيدة لصور البورترية يجب أن تكون ملما بنوع العدسة الصحيحة لتصوير البورترية. إذا أردت أن يكون موضوع صورتك سعيدا بنتيجة عملك, عليك باختيار العدسة المناسبة لعملك. و ذلك يعني اختيار عدسة ذات طول بؤري صحيح. إذا كانت العدسة ذات طول بؤري اقل من 80مم فأنها لن تكون جيدة و ذلك بسبب أنها تعجل الأنف يبدوا كبيرا و السبب أن المصور سيكون قريبا جدا من الموضوع. أفضل عدسة التصوير البورترية هي العدسة ذات البعد البؤري 90 - 135 مم . هذا البعد البؤري يحافظ على الأبعاد الطبيعة للوجه كما تراها العين المجردة. لا تنسى أن الحساس في الكاميرا الرقمية اصغر من شريحة الفيلم 35 مم التي على الكاميرا الفيلمية. لذلك يجب عليك أن تقوم بعملية حسابية لمعرفة الطول البؤري الصحيح للعدسة, على سبيل المثال عدسة 50 مم على الكاميرا الرقمية تعادل 80 مم على الكاميرا الفيلمية او الفل فريم لأنك تضرب العدد 50 في 1.6 لمعرفة الطول البؤري الصحيح بنسبة لكاميراتك ( أما العدد 1.6 فان كتيب الكاميرا يزودك بالعدد الصحيح لمضاعفة الطول البؤري للعدسة على كاميراتك حسب حجم السنسور ) قد تضطر إلى البعد عن الموضوع كثيرا مع طول بؤري طويل عندما تحاول أن تأخذ صورة كاملة للموضوع. بهذه الطريقة ستحافظ على شكل الأنف و ستكون النتيجة مرضية جدا There is nothing that beats a good portrait photograph. Especially when both the subject and the photographer are pleased with the results. But, if you want to take good portrait photos you need to think about investing in the right sort of lens. If you want your subjects to be pleased with the results of your work, then make sure you get a lens fit for the job. And that means, one with the correct focal length. Lenses with a focal length less than 80mm are no good. They make noses look too big because the photographer has to get in too close. The ideal portrait lens has a focal length in the range 90mm to 135mm. These keep the natural proportions of the face as you see with the naked eye. Don’t forget your sensor size when determining the *****alent focal length. Most modern digital cameras have a sensor that is smaller than the 35mm film *****alent. This means you have to factor in a multiplier to get the correct lens focal length. A film lens of 50mm would work out 80mm on a digital sensor with a 1.6 multiplier factor. Refer to your camera handbook for information on magnification factors for sensors. A longer focal length means you can stand a bit further away and still fill the frame to your desire. This makes the nose more in proportion with the rest of the face and is very flattering. |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم درس في طرق تصوير الحياة الفطرية السلام عليكم ورحمة الله وبركاته http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../IMG_01881.jpg ان لتصوير الحياه الفطريه والبيئيه نكهته الخاصه, وتصوير الطيور هو من اصعبها ولكن له المتعه الخاصه به, ولما تتميز به الطيور من الوان خلابه ورشاقه فسبحان الخالق. وعشقي للطيور جعلني اهوى التصوير وحبي للحياه البريه والبحريه جعلني ابحث عن طرق لاظهار جمال الحياه البريه والبحريه مستخدمآ الطيور خاصه كوسيله. ولامتناني وولائي لهذا المنتدي الذي كان بالنسبه لي المرجع الاساسي لتطوير هذه الهوايه متمثلآ بادارته واعضاءه الذين لم يبخلوا علي بالنصيحه والمشوره. فالشكر كل الشكر للجميع وبعد انتهاء موسم هجرة الطيور احببت ان تشاركوني هذه الخبره البسيطه التي ارجو ان تنال على رضاكم وان تشاركوني ارائكم فيها, فما زلت والى هذه اللحظه "طالب نصيحه". http://www.qatar-photo.com/images/smilies/smile.gif فنبدأ هذا الشرح المبسط واسأل الله ان يوفق الجميع الادوات المستخدمة :- •كاميرا (SLR) ويجب ان تكون سريعه وذات امتيازات شبه احترافيه او احترافيه •عدسة تليفوتو ويفضل ان تكون ببعد بؤري 400 مم ومافوق ويفضل ان تكون بها خاصية مانع الاهتزاز لالتقاط صور حاده وذات فتحة عدسه واسعه للوصول للسرعه المطلوبه والعزل المرغوب http://www.qatar-photo.com/gallery/d..._56lis_usm.jpg •مرشح UV لتخفيف الاشعه فوق البنفسجيه •كرت تخزين ذو سعه كبيره لالتقاط اكبر عدد ممكن من الصور •بطاريه اضافيه •وبالنسبه لتصوير طيور البحر او الاماكن التي يكون وجود الطيور فيها بكثره يفضل استخدام خيمة تخفي لالتقاط صور قريبه و لان طيور البحر عادة ماتكون تخاف الاقتراب من البشر واستخدام حامل احادي لثقل العدسه و لسهولة التنقل, على ان يكون من النوع القوي لتحمل حجم العدسه اعدادات الكاميرا :- •يجب ان تكون فتحة العدسه واسعه لعزل الخلفية و سرعة الغالق (يحبذ أن تكون سرعة الغالق سريعة) حيث ان سرعة الطائر وحركته عادة تكون سريعه خاصة وقت طيرانه http://www.qatar-photo.com/gallery/data/2/IMG_0238.jpg النفيخي مع خلفية معزولة تماماً أبرزت تفاصيله أكثر •ضبط اعدادات الاضاءه على Central Weighted و يفضل الSpot إذا كان متوفر في خصائص الكيمرا http://www.qatar-photo.com/gallery/d...l_Weighted.jpg رمز الCentral Weighted و يأخذ متوسط قراءة ألإضاءة في الكادر http://www.qatar-photo.com/gallery/data/502/Spot.jpg رمز الSpot و يأخذ 2% من الإضاءة المحيطة تقريباً •يفضل استخدام ايزو 200 الى 400 لزيادة السرعه مع المحافظه على التفاصيل •ضبط الكاميرا على خاصية التصوير المتواصل http://www.qatar-photo.com/gallery/d...Continious.jpg رمز خاصية التصوير المتواصل •يفضل ان تكون الكاميرا على خاصية ال AV للتحكم بفتحة العدسه واعطاء السرعه المناسبه •تضبيط الفوكس على ان يكون على جسم متحرك AI SERVO اذا كان الطائر او الكائن متحرك http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/IMG_121.jpg أم طوق وهي تحلق و ملتقطة الصورة بخاصية الفوكس المتتابع (AI SERVO) •بالنسبه للطيور الصغيره اللتي لا تتحرك (على غضن شجرة مثلاً أو حجر) يفضل ان يكون الفوكس على ONE SHOT http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_0207.jpg طائر الخطاف على حجر ساكن لا يتحرك •يفضل ان يكون الفوكس على النقطه التي في المنتصف لتحديد الهدف بدقه اكبر •استخدام خاصية RAW لحفظ الصور طريقة التصوير :- •يجب تحديد الهدف والتقرب منه بهدوء على ان تكون الكاميرا جاهزة •اختيار الزاويه المناسبه والخلفيه المرغوب فيها •يجب ان تكون الاضاءة في صدر الطير •التقاط عدد من الصور قبل الاقتراب كثيرآ (للحفظ) خاصه اذا كان طائر نادر http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_0234.jpg صورة لفرخ طير أم سالم و يعد من النادر مشاهدة فرخ هذا الطائر •يجب ان يكون الفوكس مضبوط وهذا اهم شي بالنسبه لي للحفاظ على الحده المطلوبة اثناء تعديل او قطع الصور •المسافه المطلوبه لافضل تصوير عادة ماتكون من 5 الى 15 متر للحصول على صوره ذات مستوى عالي ولذلك يجب التقرب بحذر شديد •اذا كانت الزاويه او المكان غير مرغوب فيه يأتي دور المصور بتحريك او تطيير الطائر الى مكان افضل وبالنسبه لي افضل الاماكن اللي تكون خلفيتها بعيده قليلآ وخضراء للحصول على العزل المطلوب واللقطه المناسبه http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../IMG_01431.jpg خلفية خضراء غامق مع جسم الطائر الفاتح أظهرت الطائر بشكل أفضل •اختيار اللحظات المناسبه لحركات الطير http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/IMG_164.jpg حركات طريفة من طيور الخطاطيف http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_0053.jpg التفانة جميلة من طائر الهدهد •ان تكون على اهبة الاستعداد لان هناك لقطات لاتتكرر http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_0147.jpg لقطة شاعرية (نادرة) لضبان نصائح لمصوري الطيور :- •يجب على المصور ان يكون طويل البال وصبور حيث ان تصوير الطيور والحياه البريه من اصعب أنواع التصوير •يجب اخذ هاتف خلوي لحالات الطوارئ •وجود الماء خاصه اذا كانت الرحله للتصوير طويلة •التأكد من سلامة السياره وخاصه البترول والعجلات |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم قاعدة التثليث والتأطير والامتداد يابوناصر قاعدة التثليث القاعدة الأكثر شهرة في عالم التصوير هي قاعدة الثلث والتي تشرح بتقسيم المنظر إلى أثلاث لتنتهي بهذه الشكل http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../Dynamics2.gif قاعدة الثلث يجب أنت تستخدم كمرجع عندما تحتوي الصورة على خطوط أفقية أو عمودية. قد تسمع عن هذه القاعدة أكثر من غيرها أن الموضوع (الكادر) الأساسي في الصورة يجب أن يوضع في النقاط المهمة و التي تتكون من تقاطع الخطوط المذكورة سابقاً. لذلك عندما تقوم بالتقاط صورة لشروق الشمس احرص على أن يكون خط الأفق بحيث تحتل الأرض او البحر ثلثي الصورة أو أن تحتل السماء ثلثي الصورة. سوف تلاحظ قوة صور المناظر الطبيعية بهذه الطريقة. وهذا مثال اخر http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_0018.jpg هذه الصورة مقسمه إلى ثلاث أجزاء منفصلة : الرمال البرتقالية، و القليل من الغيوم في الجزء العلوي من الصورة. الصورة أكثر أهمية من أن أضع الأفق في وسط الصورة. ومثال اخر http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/Disart.jpg إطار داخل إطار استخدام الأشياء الموجودة في مقدم الصورة لتطويق جانب أو أكثر من الصورة بحيث يتكون نوع من التأطير هو طريقة أخرى لعمل تكوين قوي للصورة خاصة بالنسبة للمناظر الطبيعة. طريقة أخرى هي أن تقوم باستخدام النافذة كإطار لمنظر خارج النافذة. البوابات و المداخل و كل أنواع الأجزاء المعمارية المشابهة يمكنها أن تستغل بشكل رائع لهذا النوع من الصور. http://www.qatar-photo.com/gallery/data/519/khalid9.jpg ومثال اخر http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/UAE03.jpg ومثال اخر http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/DSCF0716.jpg خطوط التوجيه تعتبر الشوارع والأرصفة طريقة من طرق استخدام خطوط التوجيه لصالحك في سبيل الحصول على تكوين جيد. المسار في الصورة التالية رائع جداً بسبب اللون الاصفر البراق الذي يعطي تباين مع المسار البني المشبع لونياً. الخطوط المتكونة من المسار تنقل المشاهد إلى عمق الصورة وكأنه واقف في وسطها ومستعد للمشي داخلها. أي نوع من الشوارع و الأرصفة يمكن أن يستخدم في هذه القاعدة. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...m/DSC_0680.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/khalid2.jpg يمكننا أن نجد خطوط التوجيه بطرق أخرى عديدة وليس فقط باستخدام الطرق و الأرصفة. صف من الأشجار أو خط من أعمدة الإنارة او امتداد الانهار والتي تختفي في الأفق بإمكانها أن تشكل خطوط توجيه رائعة. |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم الطرق المثلى لتصوير المناظر الطبيعية (Landscape ) تصوير المناظر الطبيعية من أمتع محاور التصوير و هو يعكس جمال خلق رب العالمين لقشرة الأرض و السماء و ما عليها من طبيعة خلابة. و لنقل هذا الجمال الذي رآه المصور بأنسب طريقة اليكم بعض الطرق المثلى لتصوير المناظر الطبيعية. 1-الأدوات :- أ-عدسة عريضة الزاوية أو عدسة عريضة الزاوية جداَ (Wide OR Super wide angle lenses) ب-حامل ثلاثي ج-مرشحات (قد تكون فلتر أستقطاب (Polrizer filter) أو فلتر الكثافة الطبيعية (ND Filter) أو مرشحات لونية...إلخ د-فلاش خارجي للكيمرا (قد تحتاجه) 2-إعدادات التصوير أ-فتحة العدسة في معظم الأحيان تكون ضيقة (رقم F كبير) مثلاً F11 أو F22 لأعطاء أقصى عمق ميداني لصورة ب-يفضل أستخدام أقل رقم أيزو (ISO) موجود في الكيمرا (50 أو 100 أو 200) على حسب الكيمرا المستخدمه ج-ضبط أعدادات القراءة على (Central Weighted) و هذه الخاصية تقرألك متوسط الإضاءة في الموضوع المحصور لديك في الكادر و يرمز لها في جميع الكمرات بالرمز http://www.qatar-photo.com/gallery/d...l_Weighted.jpg د-أخذ متوسط القراءة الموجود في المكان (الكادر) مثال (أفتراضي) :- وضعية الكيمرا على الAV الفتحة المحددة F13 القراءة في المكان الأول لسرعة الغالق (الإضاءة المنخفضة) 1\50 في الثانية القراءة في المكان الثاني لسرعة الغالق (الإضاءة الساطعة) 1\150 في الثانية تأخذ القراءة المتوسطة بينهم و هي 1\100 في الثانية http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../IMG_6183_.jpg صورة توضيحية إذا أتبعنا الكلام أعلاه هذه الصورة التقطت بفتحة F13 و سرعة غالق 1\100 في الثانية (((ملاحظة مهمة : كل عمل له قراءاته الخاصة به و يجب أن تعرف قراءة الكيمرا بالنسبة للإضاءة المنخفضة و بالنسبة للإضاءة الساطعة و القراءات الموجودة أعلاه لتوضيح فقط))) و بمعنى آخر (( بعد اخذ قرائتين مختلفتين للموضوع ( الصاطعة و المنخفة ) نأخذ المتوسط بينهما )) و هذه الطريقة تكون الأنسب لتجنب التعريض الزائد أو الناقص في التصوير عامة. 3-طريقة التصوير أ-العمق الميداني هو من أساسيات تصوير المناظر الطبيعية فجعل دائما هناك عنصر قريب من العدسة إلى نهاية الأفق أو أجعل هناك خطوط (شارع أو خطوط) توصلك إلى هدف الصورة http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/30.jpg خطوط الرمل أعطت عمق ميداني إلى نهاية الأفق و تدرج نظري مريح للعين مر بالأعشاب الصحراوية http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/DSC_0680.jpg أستغلال خط الشارع الأصفر للحصول على أقصى عمق ميداني إلى الأفق ب-وجود العنصر البشري أو كائنات حية (مثل الحيوانات) في الصور دائما يقويها و يوضح أبعاد المكان الملتقط الصورة و يبعث الحركة في الصورة الملتقطة http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/1125.jpg وجود العصفور على الغصن جعل العمل أقوى بكثير من غير وجوده http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/1000021.jpg وجود المصور في مقدمة شمال العمل أعطى أمتداد و عمق ميداني للعمل و التعرف أكثر على أحجام و أبعاد المكان بالنسبة للجسم البشري ج-أتبع قاعدة الأثلاث فجعل دائما موضوعك علي يمين أو شمال الصورة و أبتعد عن تنصيفه كذلك هو بالنسبة لخط الأفق فجعل 1\3 لسماء و 2\3 للأرض أو العكس (2\3 لسماء و 1\3 للأرض) في معظم الأحيان http://www.qatar-photo.com/gallery/d...DSC_031600.jpg 1\3 لسماء و 2\3 للأرض و الموضوع على شمال العمل و خطوط النور اللتي على الأرض تأخذك إلى موضوع العمل بسهولة 2\3 لسماء و 1\3 للأرض و الموضوع على يمين العمل و خوط الموج تأخذك إلى نهاية الأفق د-ليس من القواعد في المناظر الطبيعية أن تصور أرض و سماء تستطيع أن تصور موضوع في السماء ليس مربوطا بالأرض و كذلك تستطيع أن تصور موضوع بالأرض غير مرتبط بالسماء. ج-مراعاة أتجاهات الأجسام عند أخذ موضوع و عدم تنصيفه يجب أن نترك له أمتداد لنظر فإذا كان الجسم مائل أو كأنه ينظر جهة اليمين فنتركله مساحة أمتداد على جهة اليمين و العكس إذا كان الجسم مائل أو ينظر جهة الشمال فنتركلة مساحة أمتداد على جهة الشمال http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/DSC_0338.jpg المصور على يمين العمل و متروك له المساحة على الشمال ليرى المتلقي ماذا يصور المصور |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم درس في تصوير (silhouette) http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ilhouette_.gif السلام عليكم ورحمة الله وبركاته هذا درس بسيط في السيلويت السيلويت هو تصوير الخيال بحيث أنك أذا أردت تصور شخص ما أو معالم معمارية او مناظر طبيعية أو أي شي وتريده يطلع أسود ماعليك إلا ان تأخذ قراءة من الضوء الناتج الغير المباشر من خلف الهدف المعني تصويره .........مثال : أنا أريد تصوير منارة مسجد وأريدها تطلع سيلويت أوجه بالكاميرا تجاه الشمس الغير المباشرة حتى احصل على صورة سيلويت بعد ضبط اعدادات الكاميرة...... ****** قد يسأل البعض لماذا تجاه الشمس الغير المباشر ؟ لتجنب مشاكل قد تحدث لك بالمستقبل :- 1- إعطاب شبكية العين مع مرور الوقت أو كثرة مواجهة الشمس المباشرة . 2- قد يتأثر السنسور مع كثرة الاستخدام أو مع مرور الوقت. 3- انعكاس (Reflected )مما يشوه الصورة. ******** من ناحية كيف اخذ القراءة أو كيف اضبط الإعدادات ؟؟؟ طبعا أوجه الكاميرا نحو الشمس الغير المباشرة وتكون الكاميرا على خاصية( AV ) هناك زر نجمة من خلف الكاميرا رمزها كالتالي( * ) في كاميرات الكانون وفي النيكون( AF-L ) بالضغط عليها مرة حتى نقفل القراءة وبعد ذلك أوجه الكاميرا على الموضوع المراد تصويره سواء شخص أو منارة مسجد أو أشجار أو غير ذلك . وعادة تكون الفتحة ضيقة مابين F16 إلى F22 حتى تبرز التفاصيل بشكل جيد. كما يفضل تصوير السيلويت عند الشروق والغروب للحصول على ألوان زاهية في الصورة ويفضل ان يكون معكالحامل الثلاثي (Tripod) . امثلة من الصور التطبيقية http://www.qatar-photo.com/gallery/d...jpg-for-wb.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...2/IMG_4156.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../DSC_00242.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d.../IMG_89341.jpg وهناك الكثير من المصويرين يبدعون في السيلويت http://www.qatar-photo.com/gallery/d...55888_copy.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/sun1-ss.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_2254.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/DSCF2246.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/028.jpg معلومة قرأتها في كثير من المواقع الاجنبية والعربية لذا اختصرتها لكم . سميت هذه الطريقة من التصوير باسم (silhouette) نسبة الى احد الوزراء الفرنسيين ويدعى (Etienne de silhouette) , حيث كان يصنع اشكال من الورق الاسود ويقطعها بالمقص ويلصقها على ورق ابيض فيكون الشكل ذو تباين حاد .وتم اعتماد هذه التسميه في عالم التصوير الضوئي وليومنا هذا وتطلق على الصور التي تكون بذات الشاكلة حيث يتم تصوير الموضوعات عكس مصادر الضوء سواء كانت طبيعية او صناعية , وتعتمد جمالية الصورة على حواف الموضوع المراد تصويره . ****** العذر والسموحة على التقصير |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم كيف تصبح مصورا صحفيا هناك سؤال يظل تكراره من قبل المصورين الهواة او الضيوف الكرام سؤال قائما لكل مصور يحمل كامرته على كتفه أو معلقة في عنقه هل أنت مصور صحفي وهل أنت ناجح في عملك هذا؟ وهل أنت متمكن من عملك أينما كنت؟ وهل استطعت أن تأخذ مكانك المتميز بين كلمات المحرر وقلمه؟ هذا السؤال المزدوج يراد منه قبل أي شيء آخر أن يستبطن المصور الصحفي، العوالم الموضوعية والعلمية، مصورا صحفيا ناجحا. على المصور الصحفي أن يضع في الحسبان دائما أنه مهما وصل إلى الدرجة التي يتمناها من النجاح والشهرة فان الأمر يتطلب أن يعد نفسه انه مازال مصورا مبتدئا يتلقى مبادئ التصوير الفوتوغرافي الأساسية وإلا فإن إحساسه بأنه قد وصل إلى مرحلة الكمال تعني السقوط في فخ الغر وبالتالي كتابة نهايته بيده كمصور صحفي ناجح. في الاعتبار الأول للوصول إلى مصاف المصورين الصحفيين المشهورين أن يضع المصور الصحفي المتمرس لمهنته أن صورة وبغض النظر عن المنحى الذي تتضمنه لن تنتشر إذا كانت تنقصها التقنية الفنية الكافية التي من شأنها أن تبقى الصورة المستوحاة من الطبيعة حية لا تموت أبدا. وعلى ضوء ذلك عليه أن يجعلها صورة طبق الأصل من الواقع وبأسلوب فني رفيع وطبع متقن ومتطور. ولما كان التنافس في هذه المهنة بين الزملاء على من الفهم لمهنته وتفاصيلها أن يعلم جيدا أن زميله المحرر ومهما حاول اختياره هو كمصور للصور التي التقطها سيكون افضل، وحين نسأل لماذا؟ يكون الجواب لأنه وحده من يقرر قيمة الصورة الملتقطة من حيث المعنى والجمالية الفنية، فمهما كان اختيار المحرر جيدا فقد تبقى اختيارات المصور هي الأفضل وعندما يختار المصور صورة فان عليه أن يضع في ذهنه المعنى لكل صورة التقطها والمساحة التي سوف تخصص للصور والتعليق والفراغات بين الصور، وان لا يبقى عند حدود إعطاء الصور للمحرر فقط، ذلك لأن مهنته لا تنتهي عند هذا الحد، كما يحق له التعليم على صورة وإيضاح معانيها. وعلى المصور الصحفي أن يدرك جيدا ومن خلال ما تعلمه الشطر الأساسي للنشر إلا وهم الإثارة والتفرد، أي أن يكون لديه الإلمام أيضا ليس فقط بعلمه التقني، بل تكون لديه القدرة والقابلية على الحكم على علمه ويعلم ما تتطلبه مهنته الأساسية ألا وهي التصوير الصحفي. هناك العديد من الخبرات لمصورين متمرسين، إلا أن افضل ما سمعناه كان من مصور صحفي قضى قرابة 20 عاما في هذه المهنة في أعلى درجات الرقي.. وكان قد قضى سنينا طوال وواجه مشاكل عديدة في تحليل الصورة أثرها قال في معرض تعليقه إبراز براعته وقدرته في الاحتفاظ بجمالية تدرج الألوان ما بين الأبيض والأسود والتي هي سبع درجات لونية ويتساءل لماذا؟ يجيب على تساؤله بالقول مع مرور الأيام سيفقد قدرته على استغلال الألوان والتعامل معها بما يجعل تصويره كالتصوير الفوري هي الطريقة القديمة في التصوير الفوتوغرافي على ألواح قضية، دعوتي أوضح لكم الآن عمل المصور الحفي.. هكذا يطلق المصور الصحفي الشهير دعوته فيقول، أن الإجابة على الأسئلة التقليدية المعروفة وهي من كيف، متى أين، ولماذا بالضبط كما يفعل المحرر في تنفيذه لواجبه، ويجيب عليها بالكلمات فان المصور كذلك يجب أن يجيب عليها بالكلمات، فان المصور كذلك بإمكانه الإجابة عليها بكاميرته، ومن هنا ستبرز قدرته ونجاحه أن استطاع فعلا أن يخضع نفسه لامتحان الاستفهامات الصحفية. على المصور الصحفي أن يوضح العلاقة بين الناس والبيئة والمحيط من الأشياء وعندها يسأل الصحفيون عن عمله يقول لهم وبدون تردد {حسنا حسنا أننا المصورون الصحفيون متهمون بأننا نصور الصور التي لا تظهر الناس أنفسهم بل تظهر الأشياء من حولهم والحوادث في حياتهم ولكن هذه الصور للأشياء والحوادث هي التي أثرت على حياة الناس أنفسهم وإذا لم تكن هذه الصور بشكلها ومضمونها الحالي فلا اعتقد أن هناك مواضيع ومواد ثمينة لعمل المصور الصحفي. وليعلم القارئ العزيز ومصورنا الصحفي أن هناك أحداثا كثيرة لا تؤثر فيه بطرية أو بأخرى، ولا ترفده بالمعلومات أو تدغدغ مشاعره تزيده علما أو معرفة كما تؤثر فيه الصورة المنشورة مع موضوع يحكي نفس الانطباع أي أن الصورة في هذه الحالة لم تكن مكملة وليست ذات ذراع طويلة في الموضوع. وإذا أريد أن أقول في نهاية مقالي هذا أقول للمصورين الذين يحملون الكاميرات في الشوارع والأزقة عليهم أن يحترفوا هذه المهنة العظيمة من باب حب المهنة واحترامها وليس فقط من الجانب المادي فقط |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم تصوير المؤتمرات السلام عليكم عندما تكون لك القدرة على التصوير الفوتوغرافي تشعر تلقائيا بالدعوات تنهال عليك من كل صوب ، لكونك قطعت شوطا طويلا في مجال الفوتوغراف وتعرف عليك الكثير دون ان تعرفهم انت، وتسمع من هنا وهناك بان فلان مصور فلان مصور محترف فلان مصور ممتاز فلان مصور مغرور فلان مصور هااا ممكن ينفع الى اخر هذه الكلمات الرنانة منها البناء واكثرها هدام ، المهم انت الان مصور فوتوغرافي قد تأتي لك دعوة او لم تأتي ليس هذا بيت القصيد بل هو الدخول الى المؤتمر والتغطية الشاملة. اول شيء تعمله تجمع الكاميرا وادواتها + الفلاش واذا كانت لديك كاميرا اخرى خذها معك للاحتياط واجب في حال عطل الكاميرا تستعمل الاخرى. - الادوات الكاميرا كما قلنا - البطاريات لاتقل عن 3 وتكون مشحونة - شاحنة البطاريات - الكرت الرقمي بميغات عالية حتى تكسب اكبر عدد من الصور - اكثر من عدسة - عدسة تقريبية زوم. ثانيا التصوير عن المؤتمر والافضل ان تطلب البرنامج للمؤتمر حتى تكن عندك الرأيا واضحة بان المؤتمر سكون فيها البرامج هذه. ثالثا الدخول الى القاعة البسملة ثم تقرأ سورة الفاتحة رابعا تأخذ لمحة شاملة للقاعة وترى ان هذه القاعة تحت امرك ولك مكان في كل ركن لايقتصر عليك الوقوف في مكان واحد. خامسا عندما يبدأ المؤتمر تبدأ انت على الاتي - تصوير المنصة وظاهرة الخلفية للمؤتمر شعار المؤتمر يكون واضحا - الجلسة الافتتاحية - رئيس المؤتمر مع الاعضاء اكثر من صورة شاملة - صورة عن قرب للرئيس - صورة لكل عضو - اكثر من صورة تربط المنصة بالمؤتمرين - صور بارزة للمشاركين من الاعضاء بالمداخلات - صورة بارزة لكل من يقدم مداخلة وحبذا لو كانت الصورة وتبدو متحركة تبين انه يتحدث - تكون حضرا يقضا اذا حصل مشادات عليك الاسراع بالتصوير وبدون عدد فكلما صورت اكثر افضل - رفعة الجلسة على هامش المؤتمر العادة تكون على هامش الموتمر اما عرضا سينمائيا او فيلم وثائقيا او معرضا فوتوغرافيا او تشكيليا. - تقوم بتصور الحضور في المعرض بلا شك تبدأ من الرئيس حتى المشاركين وتبحث عن ابرز الحضور في المؤتمرات - مثل الضيوف الاجانب - الفنانين البارزين وحركاتهم البعيدة عن الاضواء - ابرز حضور - حضور نكرات آسف من هذه الكلمة لكنها موجودة- تقوم بتغطية شاملة الى هامش الموتمر فلا تخرج الا بعد ان يخرج الجميع. هذه نقاط مهمة للدخول الى الموتمر وتغطيته بطريقة جيدة ومقبولة |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم الإضاءة و تكويناتها http://www.qatar-photo.com/gallery/d...logolight1.gif المـقـــدمــــة بمتـــابعتي المتواضعة أجـــد أن أكثر مـــا يصـــادف المصور من صعوبات هو فهم التركيبات الضــــوئية و مدى فاعليتها بنسبــة للأعمال التصـــورية ، الضــــوء هو العمود الفقري لكل عمل تصــــويري فــوتــوغـــرافـي يجب علينا فهم ما هو الضوء و ما هي مصادره و ألوانه و قـــوته و كيف ومتى وأين نجده و نستخدمه. وعلى غرار هذا و ما قرأت على الانترنت من مقالات و دروس تتكــلم عن الإضاءة و الإنارة قررت كتابة هذا الموضوع أو الــدرس أو المقالة ، أغلب ما يقال هــنا مسـتــند عـلـى مــلاحظاتي الشخــصــية و الخــاصــة و قـــراءاتي البســـيطة ، لــــذا قَــد يكــون هنــاك احتمــال ضئـيـل لـلخـــطأ ، وتخـتـلـف أراء الأشخاص و الفنانين عـــن هذا الموضوع باختلاف شخصيـــاتهم واهتمامـاتهم و لكن أنا اعـــرض تجربتي الخـــاصة في هذا الموضوع ، وهـــي تقسم على أربـــع أجـــزاء (الإضاءة و تكويناتها ( الأساسيات) ، اتجــاهــات الضـــوء و تأثيراتـــها الخــاصــــة فــي الجوانب التصويرية ، الضــوء الطبيعي و ألوان الضوء و السماء ، الضوء المصنع داخل و خارج المباني و المساكن ). الجزء الأول: الإضاءة و تكويناتها ( الأساسيات): في هذا الدرس سوف استخدم رسم توضيحي لكــــره بيضاء على بــطــــاقة بيــــضاء ليتضح لنا تصريف و اتجاه الضوء في كـــل حاله مـن الحالات التي سوف تذكر وسترافقنا على مدار الأربع أجـــزاء ، و هـنــاك أعمـــال توضيحيه جمعـــتها من الانترنت للتوضيح فقط عن الأساليب التي تذكر. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...-intro-01a.jpg هنا نتصور عصر يوم مشمس، إن المصدر الرئيسي للضوء هي الشمس، بينما الســـماء الـزرقاء هـي المصـدر ثاني من الضوء بخصائصـــها المختلفة جداً عــن الشـمــس، بعـــض الضـــوء ينعكس أيضاً بين القاعدة البيضاء والكرة و التشكل المصــــدر الثالث للضوء. إن الضوء اللامع يأتي من الشمسِ و ينبعث كضـــوء أبيـــض مــن نقـطـة بــث صغيرة ، وهذا الذي يسبب حجم الظلال و حدتها ، والمصدر الثاني وهي السماء الزرقاء وتعتبر هي المصدر الأكــبر وتـــوجد لـهــا ظــلال نـــاعمةُ جـــداً (التي في أي حال من الأحوال تختفي بالكامل بالضوء المبـاشـــرِ مـــن الشــمــسِ)، ســـأَدخل بتفـصــيل أكــثر لاحـقــاً حول مصادرِ الضوء و أحجام الظلال فيها ، ولكن الآن فقط تذكر أن أصغر مصدر للضوء، ينتج عنه أكبر حجم للظلال. الانبعاث الخفيفة من السماء الزرقاء ينتج عنها لون قوي جـــداً مــــا قــد يـــؤثــر على كل شيء في هذا المشهد ، تلاحظ أن الظلال في هذه الكرة زرقاء لأنها منارة من السمـــــاء الزرقاء حيث أن حجم الـكــرة تحمــيها مـــن الضــــوء الأبيض للشمسِ الساطعة ، وأجزاء الكرة التي لَيست فـــي ضــــوء الشـمـــس الـمــبــاشــرِ تكون أيضا زرقاء اللون لأنها مضاءة بواسطة السـمــاء الزرقاء. وأخيراً الضوء المنعكس بين البطاقة والكــرة أيـضــــاً بــالـــدرجـــة الأولــى أزرق الـلون ( بالرغم من أن البطاقة والكرة أبيضان اللون ) لأن نـــور الســـمـاء الـزرقــاء تعـكــس بـالأجسام البيضاء ، وإن السطوح المتقاربة تستلم كمية أكبر من هذا الضوء المنعكس بنسبة للسطوح أو المناطق المنـفـصــلـــة أو المتــبـاعــدة ، لـــذا الجزء السفلي للكرة أخف ظلمة و أكــثر نـــورا بنـســبة لـمـركـــزِ الكـــرة لأنه أقــرب للبــطاقة البـيـضاء مـــن المركز. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...-intro-02a.jpg أن المنطقة المظلمة في المــثال المــوضـــح تـكـــون منطقة الـظـــل الشديد و المحدد بين ضوء الشمس و ظــل الكرة في الجانب الآخر و تسمى : المنطقة المعتمة أو المنتهية ، وهــذه المنـطـقـة تكــون مظلـمة بشكل كبير لعدم استقبالها لضوء الشمس و لحجب الكرة بشكل تقـــريبي لضوء السمـــاء و الضوء المنعكس مــن السطـــوح ، ولـكــن في النهاية الأخرى لهذه المنقطة والتي تكون على الجانب المظلل من الـــكره اخـــف ظلمـة مـــن المقــابل لضوء الشمس لاستقباله جزء من ضوء السماء الأزرق و الضـــوء المنـعـــكس مـــن السـطـــوح المجـــاور لــــه. لماذا تكون المنطقة المعتمة هي الأظلم على الكرة ؟ جــزئــياً بســبب تــأثيرِ التبـــاين ، المنطقة المتجاورة مـــع المنطقة التي تتعـرض لإضـــاءة الشمس الـلامعة القوية دائما يجعلها تبــدو مظــلـمة أكــثــر، لكـنـهـا أيضاً تستلم أقل ضوء منعكس الذي يعكس بالبطاقة البيضاء ، لذا على خلاف بقية الكــــرة، التي تستلم نـــوراً أمــا مــن الشــمــس الســاطـعــة أَو الضــــوء المنـعكس مـن البطاقة البيضاء ، فهذه المنطقة مصدرها الرئيسي للإضاءة هي السماء الزرقاء ، وهو ضوء للمنطقة الوسطى بين الضوء الرئيسيَ ( الشمس ) وضوء التعبــئة ( الضوء المنعكس من البطاقة ). لماذا ضوء السماء أزرق ؟ الضــوء المــرئي يتكــون مــن جـزيئات صــغيرة جداً تدعى الفـوتونات ( Photons )، هذه الجزيئات لها أطوال موجة مختــلفة تَعــتـمد على لــونها ، يشــتمل الضـــوء الأزرق على الجــزيــئــات بــأطوالِ الموجة قصيرة بيمنا الضوء الأحمر ينــتج مــن الجــزيــئـات بــأطوالِ المــوجة طـــويلة. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...01-photons.jpg الضـــوء الأبيـــض من الشمسِ يتكون من الطيف مســـتمر مـــن الألوانِ تشــكـل ألــوانِ قــوس قزحِ ( مرتبه على حسب الأطــول من حيث لــلأطـــوال المــوجة لــلــون : الأحـمــر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي ) ، هو خليطُ لينتج الضـــوء الأبيض . على أي حــال الســـماء تصـــبح زرقـــاء لأن مجــمــوعات الإضاءة المنبعثة من الشمس تتصادم بالغلاف الجوي للأرض وهو يفصل و يحجب و يــفرق و يعــكس الأطياف التي لـهــا أطــــوال مـوجة قصيرة واغلب هذه المتفرقات تكون للطيف أو الفــوتــونــات الــــزرقاء فتصبح زرقاء لكثرة موجاته و انتشارها. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...1-blue-sky.jpg وعند المغيب مثـلا تصــبح الســـماء حـمــراء لأن الأطياف الحـمــراء ذات طـــول مـــوجة طــويلة يمكنها اختراق الغلاف الجـــوي ، وفــي المســـاء تـقــل الانـعـكاسات أو المتفرقان في غلاف الجوي لميلان الأشعة الشمسية ما يسمح للموجات الأطــــول من العبور و البروز بكميات أكثر و اغلبها تكون الحمراء http://www.qatar-photo.com/gallery/d...01sunset_2.jpg إن تأثير الفوتونات الزرقــاء المنتشرة بـِكــل الاتجــاهـــات تجعل الجو يتوهج فـي الحقيقة بالضوء الأزرقِ ، هذا الضوء الأزرقِ قوي بما فيه الكفاية لإنارة المناطق التي ليـسـت مـتـعــرضة لضــوء الشمس المــبــاشــر، لـهــذا السبـب تـــلاحظ الظـــلال بـلــون الأزرق في الأماكن المفتوحة عندما تكون السماء زرقـــــاء. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ue-shadows.jpg انعكاسات الضوء: يعــتـمــد دائـمــا الضــوء المـنـعــكس على لــون السطح العاكس له ، لأنه يحمل ألون السطح العاكس له ، وان كان هــذا السطح ابيض فهو يعكس كل القيم الطيفية للضوء مما ينـــتج اللـــون الأبيـض للـضــوء المنعكس ، وعند استخدام سطح اسود يمتص جميع الألوان ولا يكـــون هنــاك انعـكـــاس للضـوء ، مثلا عندما يعكس ضوء ابيض باستخدام سطح أحمر يمـــتص السطـــح كــل القــيم الـلــونـية للطيف إلا الأحمر حيث يعكس اللون الأحمر مع الإنارة المعكوسة و تكون حمراء تـمــامـــا. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...adiance-1c.jpg يتواجد انعكاس للضوء على الجدار بأثير لون الخشب العاكس للضوء http://www.qatar-photo.com/gallery/d...nce-bee-1c.jpg البطن الخلفي لهذه النحلة لونت بقوة بالضوءِ الأحمر المعكوس من الزهرة. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ance-03-c1.jpg تنقل الضوء بين الألواح الخشبية مما يركز اللون في هذه الإضاءة ولكن مع هذا التركز تقل شدة هذه الإضاءة و هناك جزء من الإنارة يكون قد تغلغل بداخل السطح و خرج بنفس اللون و بقوه اقل لمعان ( بهذه التقنية تستخدم العاكسات في التصوير الضوئي – Reflectors ) الإضاءة العالية و المنخفضة ( High Key & Low Key ): فــي اغـلــب الأحــيـان يكون هناك اختيار بين تــدرج الضــوء الســـاقط أو المنبعث و الظــل النـاتـــج عنه و هـذا ما يميز المشــاهـــد و ينشأ لها بعــض التـفــاسـيــر الشخصية للمصــور ، وفــي الحالات الطبيعية بين الظل و الضوء تكون القيم متــوازية أو ذات تــدرج رمـــادي المتــوســط للعـمــل أو المشهد وهذا ما يوجد في الحالة الطبيعية حولنا، وعلى كل حال هـنـاك بـعــض الأمــور التي قــد تنتج مـن الطبيعة نفسها وقد تأثر على الضوء أو حتى الظلام على حد سواء على حسب الظاهــرة المتــواجـــدة ، و مـنـهــا الضـبــاب مثلا أو الثـلـوج وفي الجانب الأخر المساء و الظلام في الليل ، وقد يستخدم الفنـان هــذه القيم التي يــا تــرفع نســـــب قوة الإضاءة ( مثال الثلج و الضباب ) أو تقلل نسبها بشكل ملحوظ و كبير مثل ( الظلام و الليل ) وهــي قــد تضيف بعـض التــأثــيرات الخــاصـة على العمل التصـويــري. الإضاءة العالية ( High Key ): يسيطر على هــذا الـنــوع مــن التصــويــر الـلــون الأبيض أو القيم الـعـالـيـة للإنــارة المستخدمة و المتناغمة مع الحجم المطــلــوب للـعــمـل ، وهــي أعمــال مـتــوهـجــه و ذات نهــايـات ضوئية قويه بشكل ملحوظ ، في الإضاءة الطبيعية من الممــكن أن نحــصـل على هــذا النـظام فـي منــاطـق التي يتواجد فيها الضباب أو الثلوج ، حيث انعكاسات الضوء تكون قــويــه و منـتــشــرة ، و فــي الجــانــب الآخــر مـن قوة انتشار هذه الإضاءة في الأوضاع المذكور تأثيرها يخفي جميع الظـــلال الســاقــطة لأن جـمـيــع المـناطق تكتسب الضوء من الانعكاسات ، وفي هذا النوع من التصوير يكون في الغالب ذو صـفــات نـــاعمة ( لـيــس بــالــضرورة ) وذو تـفــاصــيل قــلـيـلــه جــدا. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...1-high-key.jpg عمل بسيط جدا بلوح زجاجي موحد اللون يحتوي على الأبيض و قليل من الرمادي و الأسود لتشكل الفقاقيع و أبرازها من خلف الزجاج و الإضاءة شديدة الإضاءة المنخفضة ( Low Key ): الأعمــال التــي تحــتـــوي على هـــذا الـنظــام تـكـون ذات إضاءة طبيعيه في الغالب و خفيفة جدا ، حيث كون هناك نسب تباين عاليه و أناره قليله و لكن قويه بتواجدها للـتباين ، فــي الغـالــب يسـتـعـمــل هذا النظام لخلق عمل ذو مزاج متقلب يثير الغموض حوله ، في الحــالات الطبيعية يـمــكـن الحــصــول على هــذا الـتـأثــير بشــكـل بديهي في الأوقات الليلية و أيضــا مــن الممكن الحصول عليه في العواصف و المــداخل المظلمة و المنـاطـق المغــطــاة الـــداخلية. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...01-low-key.jpg ما يؤكد مأساة هذه الصورة هي الإضاءة المنخفضة |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم [align=justify] اتجاهات الإضاءة و تأثيراتها http://www.qatar-photo.com/gallery/data/502/logo.gif الجزء الثاني : اتجاهات الإضاءة و تأثيراتها الخاصة في الجوانب التصويرية : أن جهة تسليط الضوء الرئيسي في العمل التصويري من أهم و أدق الاختيارات التي قد يمر فيها المصور في عمله، لأنه ينتج عنه فـهم للموضوع و توصيل للفكر و عمق في العمل من الناحية الضوئية أو الفكرية و العاطفية يجب علينا اختيار هذه الجهــات على حسب فــكـرتنا وعلى حـسـب المعطيات التي تـتوافر في عملنا، لاحظ أن هذا الاختيار يرتكز على أمور عديدة لن اذكرها كلها ولكن المهم أن نعلم أن تسليط الضوء بمثل ما هو يستخدم لإظهار جانب فهو يستخدم لإخفاء جانب أخر قد لا نرغب فــي ظهوره أو إيضاحه وسوف نــرى خمس جــهـات و نتـكــلم عـن كل جهة بشكل منفرد والجهات هي ( الإضاءة الأمامية و الإضاءة الجانبية و الإضاءة الخلفية و الإضاءة العلوية و الإضاءة السفلية ). *** جميع الأمثلة و الصيغ جمعتها من الانترنت للإيضاح و شرح فقط *** الإضاءة الأمامية: http://www.qatar-photo.com/gallery/d...frontlight.jpg تكـون هذه الإنارة أمامية مقابله لمركز العمل التصوري مباشرة وخلف نقطة رؤية المصور للعمل ، أغلب ما يستخدم هذا الوضع يكون في التصوير باستخدام فلاش الكاميرا أو المركب على الكاميرا (Flash Photography )، ولكن هناك أسباب كثيرة في هــذا النوع من توجيه الإضاءة يقلل من نجـاحـهـا ويكثر بعيوبها منها احتمال كبير بوجود الانعكاسات القوية على جسم المراد تصويره وشدة الإضـاءة التي قد تتسبب بفقد كمية كبيره من التفاصيل و ظهور ظلال كبيره خلف الجسم المراد تصويره وفي الجانب الأخر ليس كل المحاولات فاشلة بل هناك إضاءة أمامية تكون مميزه للغاية وناعمة و متناغمة مع الموضوع بشكل كبير و سلس. أن الإضـاءة الأمامية في اغلب الأحيان تنهي وجود أي نوع من الظلال في الجسم المقابل لها وهذا ما يجعل الجسم وكأنه مسطــح لا أبعاده له ، ولكن عـنــدمــا تكون خفيفة متناغمة نــاعمة تعطي نتائج مذهله و خاصة في تصوير الوجوه حيث تستـطـيـع أن تخــفــي اغـلـب التجاعيد و العـيـوب الجلدية في الوجه بقدر كبير جدا وهذا ما يميزها عن غيرها من أنواع اتجاهات الإضاءة ، في الغالب تستخدم هــذه الإضاءة فــي تـصـويــر المنتجات الــدعائية و الأشخاص و الوجوه و الحياة الصـــامـــــتــــة. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ntal-light.jpg إضــاءة أمـامــيــة شــديــدة تعطي هذا المنظر وكأنها صور للجرائد اليومية وهـذا في اغلب الأحيان غير مستحب إلا لدى المصورون الصحفيون. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ntal-light.jpg إنارة ناعمة أمامية متناغمة للغاية مع تشكيلة العمل. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ntal-light.jpg أمامية بإنارتها و ناعمة هي و اخفت جزء كبير من حبات النمش في وجه الفتاة الإضاءة الجانبية: http://www.qatar-photo.com/gallery/d...e-lighting.jpg تعتبر من أفضل أنواع الإضاءة و أكثرها استخداما وهي تعطي ناتج من الظلال قد تكون كثيره و لكن مع قليل من السيطرة عـليــهــا تصبح بالحجم المعقول و المرغوب في العمل ، تعطي الإضاءة الجانبية أحساس بالإبعاد الثلاثية للعمل و تضيف حس للزوايا و الخطوط الرئيسية بنسبه للجسم المراد تصويره ، وقد تستخدم هذه الإضاءة لإسقاط الظلال بشكل فني مثلا عند تصوير المداخـل و الأعمدة تستعمل لخلق جو من الظلال الساقطة من الأعمدة على المساحات الفارغة في المداخل ، هذا النوع مــن التسليط للإضـــاءة قد نكون متعودون على رؤيته في الطبـيـعـة و حــتى في الأفـــلام السينمائية و الصور الفوتوغرافية بشكل مـــلاحظ و كبير، تــوجد في الطبيعة فـــي أكثر حــالاتــها عنـــد بــــدايـــة أو نهاية الـيوم حيث تكون الشـمـــس مــــائــلـــــة. مـــن أهـــم مســـاوئ هـــذه الإضاءة أنه قد تكون أكثر مساحات الصـــورة متواجدة في الظــل و هـذا ما يفقد العمل الكثير من التفاصيل و البروز ، ومـــن ناحية تصوير الــوجوه دائما ما يفـضــل تصوير الــرجـــال بهذه الإضاءة بسبب إيضاحها لـكــل تجــــاعيد الوجه و العـيــوب التي قد تظـهــر في الوجه وهي قـــادرة على أن تظهر الوجه بشكل خشن أكثر وظلال قوية و قاتمة في بعض الأحيان ولهذا دائما ما يستبعد النـساء منها ، و لكن بإضافة ناعمة و إسقاط مناسب نحصل على ناتج تــرضــي النســاء مـــن نـــاحية إخــفـاء العــيـــوب. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...e-lit-leaf.jpg هذا النوع من التسليط يبرز التكوينات النسيجية للجسم و تفاصيله http://www.qatar-photo.com/gallery/d...e-lit-wall.jpg تظهر أبعاد النافذة بواسطة الإضاءة الجانبية من شمس المساء المائلة http://www.qatar-photo.com/gallery/d...it-columns.jpg تلاحظ أن الظلال الطويلة على هذه المساحات تكون عمقا ميدانيا و بروز للأبعاد في الصورة الإضاءة الخلفية: http://www.qatar-photo.com/gallery/d...k-lighting.jpg الإضـــاءة الخلفية تصبح عندما يـكـــون الجسم المـــراد تصويره يقع بين العــدســة و مصدر الإضاءة الموجه إلى الجسم المقصــود ، ولــهــذا الأمر و بطبيعة الحال الجانب المضيء من الجـــسم سوف يكون بعيد عن أعيوننا أو عن عدساتنا و الجانب المطل على العدسة سوف يكون مظلم تقريبا إن لم تكون هناك إضاءة تعبئة ناعمة خفيفة لبروز بعض التفاصيل ، في الغالب تحصل على تباين مميز في هذا النوع مــن التصوير و روح الــدرامــا في هذه الأعمال التي تستخدم هذا النوع مـــن الإضاءة , ويـجــب التنبؤ أنــه كلما كانت زاوية انحـــدار الضوء و قوته خفيفة كلما حصلنا على تحديدا على حواف الجــســـم من الإضاءة بشكل خفيف و العكس هـــو الصحيح كلما زادة قوة الضوء كلما حصلنا على حدود ضوئية قويه. يحتوي هــذا النوع من الإضاءة على كمية كبيرة من الظلال و تكون ذات صفات مظلمة إن لم تكون هناك إضاءة مساعدة ناعمة على الأقــل ، يستخدم هذا التوجيه في تمييز الحواف و الزوايا في الأجسام و المواد المراد تصويرها وتعطي تباين مذهل على حسب شدة الإضاءة المسـتخدمـــة و وضــوح لأغــلــب التفـــاصــيل الشفافة و الشـبه شفافة عــلى طول خط الــزوايا المضيئة بهذه الإضـــاءة ، عـلـى كل حال هذه الإضاءة أكثر استخداما في التصوير الدراما و عندما نرغب ببروز الخــلــفــية أكــثــر مــن الجـــسم المقـــابـــل لــهـــا. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...-lit-grass.jpg تستخدم في إبراز حتى ادق التفاصيل في حواف الجسم المراد تصويره http://www.qatar-photo.com/gallery/d...klit-vines.jpg تصلح لتصوير العناصر الشفافة و شبة شفافة بشكل جيد و جميل http://www.qatar-photo.com/gallery/d...silhouette.jpg نظام تصوير السيلويت هو احد تقنيات الإضاءة الخلفية |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم الإضاءة العلوية: http://www.qatar-photo.com/gallery/d...p-lighting.jpg هــذا النوع مـن الإضاءة تكاد تكون نادرة أو أكثرها تكون بحاله صناعية ولكن هي موجودة في الطبيعة و يمكن الحصول عليه مـثــلا في منتصف النهـار في وقت تعامد الشمس وتكون ناعمة بتواجد الغيوم في السماء ، وفي الحالات العادية أو لنقول الداخلية مـــن الممكن رؤيـــة هـــذا النوع من الإضاءة مثلا في المسارح وفي مصابيح الشوارع ، ودائما ما تفضل الإضـــاءة الناعمة لهذا النــــوع مــن التوجيه ، و لكن عندما تستخدم إضاءة قويه في هذا النوع من الممكن حدوث ظلال مظلمة قد تخفي الكثير من التفاصيل و العلامات تحتها مثلا : عند تصوير شخص بهذه الإضاءة و تكون قويه سوف ينتج لـــديك عمل درامـــي يوحي بــاليـــأس و الجريمة و ســـوفه تلاحظ تــواجد كتله من الظلال القاتمة على العينين و سقوط ظــــل قـــوي مـــن الأنــــــــف. فـــي اعتقادي المتواضع قد تكون هذه الإضاءة من أقل الأنواع استخداما في المجال الفني ، ولكن لا نقدر على القول أننا يجــب إن لا نستعملها ، فالإضاءة الناعمة منها هي التي تشكل العمل الأكثر واقعيه لأن السماء عندما تكون ملبدة بالغيوم تعطي إضاءة ناعمة متناغمة و توحي بالارتياح و الوضوح و على إي حال السماء هي اكبر مصدر للضوء المنتشر على الكرة الأرضــية وهــي فوقنا ، وفي وضع الإضاءة الغير طبيعيه مثل ما وضحت من قبل قد تشكل إن كانت قويه حاله من الحــالـــة الـــدرامـــية و العمل يـــوحي بعدم الارتـــياح و الغموض و اليأس و الحـقـد فــي بعــض الأحـــيان. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...-butterfly.jpg الإضاءة العلوية الناتجة من سماء ملبدة بالغيوم توحي في الطبيعة بحالة الطقس. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...oplight-01.jpg تعطي الإضاءة العلوية نظرات حاقدة و مهددة بشكل قوي جدا و نلاحظ قوت الظلال لقوت الإضاءة العلوية في هذا العمل الإضاءة السفلية : http://www.qatar-photo.com/gallery/d...m-lighting.jpg إذا كنـا نقول أن الإضــاءة العلوية تكاد تكون نادرة فهنا نتكلم عن نوع من الصعب جدا تواجده في الطبيعة من غير تدخل بشري في توجيه أو تسليط الإضاءة ، وعندما نريد أن نقول انه من الممكن تواجدها فلا يوجد ضوء سفلي إلا مثلا إشعال نـــار و وقوف بجــانبـــها أو انعكاس الضوء بالماء ، في أي حال هذا النوع من الإضاءة يعطي شعور بالغرابة و قد يغير الأشكـــال بدرجه معـقولة عن ما تعودت أعيوننا أن تراه لأن الضوء و الظل سوف يكونان معكوسان مثلا : تخيل شخص متــعود على شكله الطبيعي و لكن بمصدر ضوء من الأسفل سوف تعكس كل من الظلال الساقطة و لمعان الوجه و مــنـــاطـــق المــنــيـــرة مــنــه. وفـــي نفــس السـيــاق هذا النوع من الإضاءة الغير مألوف قد يستعمل في تكوين أعمال جميله ذات صفات غريبة و غير طبيعيه بنسبه لأصلها من الممكن عمل الإنسان بهــذه الإضــــاءة و كأنه شرير أو حقود و قــد تستــعمل أيضا في تصوير المــنتــجــات الــدعـائية و خاصة التي تتكون من الكريستال و الزجاج الشفاف و تعطي الانعكاسات المطلوبة عليها ، هذا النـــوع مــن الإضــاءة ممــيز للغـــاية فــي وجهة نظري البســيطة أن تحكــمــنا بقــوت شــدة لمــعــانـــها. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...it-bubbles.jpg تشكل الإضاءة الخلفية في هذا العمل عامل رئيسي في تكوينات الفقاقيع وان كانت قليله جدا http://www.qatar-photo.com/gallery/d...assgallery.jpg تبرز حدود و شفافية الكريستال و انعكاسات الضوء فيه http://www.qatar-photo.com/gallery/d...m-light-01.jpg الإضاءة السفلى تعطي إحساس مخيف و غريب ، وحتى اللمعان في العين يبدو غريب و بارد لضعفيه ولاحظ الجلد و كيف يبدو في هذه الإضاءة. حاول مقارنة هذا العمل بالعمل السابق هم نفس الشخص و لكن الأول بإضاءة علوية و الأخر بالسفلى و ستجد الفرق الكبير بينهم واستطيع القول أنهم مختلفان تماما مع أنه لم يتغير شيء سو أن مصدر الإضاءة حرك للأسفل النهاية |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم و هناك أيضاً ثلاث عدسات مميزة جداً من سيجما (تصنع للكانون و النيكون) و نتائجها جيدة جداً و هم :- 1-عدسة الزوم تليفوتو 70-200مم F2.8 2-عدسة الزوم تليفوتو 120-300مم F2.8 3-عدسة الزوم وايد أنجل 24-70مم F2.8 فقط يعيب عدسات سيجما سرعة تجاوب العدسة في الفوكس مع الكيمرا و لا توجد فيها خاصية مانع الأهتزاز الموجوده في عدسات الكانون و النيكون (لكن ميزتها الأساسية في سعرها المعقول بالنسبة لعدسات الكانون أو النيكون على نفس البعد البؤري و قد يصل في بعض الأحيان لنصف السعر) ملاحظة مهمة بالنسبة للعدسات :- بالنسبة لبعض العدسات فهناك عدسات مصنعة لكمرات الدجتل أو بمعنى آخر لفريم السنسور الغير كامل (كروب الكانون 1.6 و كروب النيكون 1.5) فجميع كمرات النيكون (الدجتل) إطارها غير كامل ما عدا الكمرات الفلمية (إطارها كامل). بالنسبة للكانون فهناك كمرات إطارها كامل (دجتل) و هم 1Ds Mark II و 1D Mark IIn (إطار مقصوص بنسبة 1.3 لكن عدسات الEF-S المخصصة للإطار المقطوع لا تصلح مع هذه الكيمرا لأن نسبة الكروب صغيرة في هذه الكيمرا) و أخيراً و ليس آخراً 5D إضافة إلى ذلك الكمرات الفلمية. رموز عدسات الدجتل اللتي لا تصلح للإطار الكامل :- 1-الكانون و يرمز على للعدسة (EF-S) 2-النيكون و يرمز على العدسة (DX) 3-السيجما و يرمز على العدسة (DC) و لمعرفة المزيد عن الفرق بين الإطار الكامل و الغير كامل أضغط على الرابط التعريفي التالي ( الفرق بين كمرات الإطار الكامل و الإطار المقطوع ) -أيضاً ممكن أستخدام عدسات التليفوتو ذات الفتحات الضيقة نسبياً (F4 أو F5.6) (أو) أستخدام التليكونفيرتورز (2X أو 1.4X) مع عدسات التليفوتو واسعة فتحة العدسة (F2.8) (التليكونفيرترز تضيق فتحة العدسة عند أستخدامها) شريطة أن يكون التصوير بالنهار (تتوفر إضاءة كافية في وقت النهار) لكن سرعة الفوكس لن تكون سريعة (لأن العدسات ليست سريعة الفوكس في حالة فتحة العدسة ضيقة و مع أستخدام التليكونفيرتور مع عدسات سريعة الفوكس تبطاء سرعة الفوكس). تصوير المصور علي عيسى النعيمي العدسة المستخدمة 100-400 F4.5-F5.6 http://www.iaaf.org/MultimediaFiles/..._W400XH600.jpg من موقع الأتحاد الدولي لألعاب القوى العدسة المستخدمة 400مم F2.8 مع تليكونفيرتر 1.4X (يصبح البعد البؤري 560مم و فتحة العدسة F4) أستخدامات العدسات المختلفة :- 1-السوبر وايد أنجل :- من أجمل العدسات أستخداماً لتصوير الرياضي بما فيها من فنتازيه (تكبر الجسم قريب العدسة و تصغر الجسم البعيد عن العدسة) و عادة تكون مثبته الكيمرا على ميني ترايبود و موجهة الكيمرا من أسفل إلى أعلى أو من أعلى إلى أسفل لألتقاط الصور و طبعاً عن طريق التحكم من بعد بالكيمرا (قد تضحي بالكيمرا و العدسة من أجل صورة لكنها تستحق) لأن الجسم الرياضي سوف يكون بمسافة قريبة جداً من العدسة و الكيمرا. http://www.iaaf.org/MultimediaFiles/..._W400XH600.jpg العدسة 16-35 F2.8 http://www.iaaf.org/MultimediaFiles/..._W400XH600.jpg العدسة 16-35 F2.8 من موقع الأتحاد الدولي لألعاب القوى http://www.nba.com/media/MHarpring_400_060416.jpg من موقع الNBA الزوم وايد أنجل :- أستخداماتها تكون في الملاعب الصغيرة و في التغطيات الصحفية http://www.qatar-photo.com/gallery/d...LEMADY0116.jpg تصوير المصور خالد سيف العدسة المستخدمة 24-70 F2.8 الزوم تليفوتو :- العدسة المصاحبة لك دائماً في ملعب كبير أو صغير أو أي تغطية صحفية http://www.qatar-photo.com/gallery/data/502/801.jpg تصوير المصور خالد سيف العدسة المستخدمة 70-200 F2.8 عدسات التليفوتو 300مم فما فوق :- أستخداماتها للملاعب الكبيرة http://www.qatar-photo.com/gallery/d...RBXSAD0029.jpg تصوير المصور خالد سيف العدسة المستخدمة 120-300 F2.8 و أستخدامنا لمصطلح ملاعب كبيرة و صغيرة لأن اللاعبين سوف يكونون على مقربة منك في الملاعب الصغيرة و سوف يكونون بعيدين عنك نسبياً في الملاعب الكبيرة. قبل أن تذهب إلى الملعب أعرف الرياضة اللتي تريد تصويرها :- 1-أعرف قوانينها و كيفية تسجيل النقاط فيها 2-أبحث عن الرياضة في الأنترنت و شاهد كيفية التقاط الصور لهذه الرياضة 3-أعرف مساحة الملعب و إذا كان ملعب صغير أو كبير (و في كلا الحالتين لن تستغني عن ال70-200مم) |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم أهم اللقطات في الصور الرياضية :- 1-أهم اللقطات هي اللتي يطلق عليها (The Decisive Moment) بمعنى اللحظة الحاسمة من صور الحوادث أو تسجيل النقاط الحاسمة أو الأرقام العالمية. http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_2347.jpg تصوير المصور عبدالله المناعي http://www.qatar-photo.com/gallery/d...2/IMG_5930.jpg تصوير المصور علي عيسى النعيمي http://www.qatar-photo.com/gallery/d...2/IMG_4031.jpg تصوير المصور خالد سيف 2-تصوير لحظات الفرح و الحزن لأنها تعبر بشكل كبير عن العلاقات الأنسانية و تبين أن هذا الرياضي ليس آلة أنما بشر كسائر البشر. تصوير المصور علي عيسى النعيمي http://www.qatar-photo.com/gallery/d...YNXKOR0029.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...2/IMG_2875.jpg تصوير المصور خالد سيف 3-تصوير تعابير وجوه اللاعبين و المدربين http://www.qatar-photo.com/gallery/data/502/913.jpg http://www.qatar-photo.com/gallery/d...BXKHOR0024.jpg تصوير المصور خالد سيف 4-تصوير الجمهور الذي يحضر النشاط الرياضي سواء من شخصيات مرموقة في المجتمع إلى الناس البسطاء. أعدادات الكيمرا :- تختلف الأعدادات من مصور إلى آخر لكن سوف أشرح لكم طريقة سهلة و تختصر الوقت لتصوير الرياضي و سوف تفيدكم جداً في النقطة اللتي سوف نذكرها لاحقاً (في تعديل الصور). 1-التصوير بأستخدام أمتداد الRAW (و ليس الJPEG أو الTIFF) و ذلك لمرونة ملفات الRAW في التعديل المباشر 2-فتحة العدسة تكون واسعة جداً سواء كانت بالنهار أو بالليل F2.8 (خصوصاً لعدسات التليفوتو و لا يشترط ذلك في عدسات الوايد و السوبر وايد أنجل) 3-في النهار و على أقل قيمة للأيزو أجعل كيمرتك على قراءة السبوت و أجعل الكيمرا على الAV تقراء القراءة على لون أبيض في منطقة ساطعة (ليس مصدر ضوء) في الملعب و إذا كانت القراءة فوق 1\1000 في الثانية حول الكيمرا على المانول و أضبطها على الأعدادات اللتي كانت مقروأة بالAV و إذا لم يكن كذلك أرفع قيمة الأيزو إلى أن تصل سرعة الغالق 1\1000 في الثانية 4-في الليل و على قيمة أيزو أبتداء من 800 أجعل كيمرتك على قراءة السبوت و أجعل الكيمرا على الAV تقراء القراءة على لون أبيض في منطقة ساطعة (ليس مصدر ضوء) في الملعب و إذا كانت القراءة تحت 1\1000 في الثانية بشيئ بسيط (إلى 1\500 في الثانية) حول الكيمرا على المانول و أضبطها على الأعدادات اللتي كانت على الAV و إذا لم يكن كذلك أرفع قيمة الأيزو إلى أن تصل سرعة الغالق 1\500 في الثانية و من ثم أضبطها في المانول 1\1000 في الثانية (تكون الصورة أندر أكسبوتشر بقيمة بسيطة لكن تضمن تجميد الحركة في معظم الرياضات((و ليس جميعها فبعض الرياضات تتطلب سرعة غالق أكبر من 1\1000 في الثانية)) ) 5-أجعل طريقة التقاط الصور متتابعة و ليس بالصورة الواحدة 6-طريقة الفوكس تكون سيرفو في الكانون و C في النيكون (لفوكس متتابع) و أجعل نقطة الفوكس بمنتصف الكادر (لعمل فوكس متتابع ما عليك سوى ضغط نصف ضغطة على الشتر و تكون نقطة الفوكس على اللاعب المراد تصويره إلى أن يصل اللاعب إلى نقطة معينة أو حركة معينة قم بضغط الكامل على الشتر و التقاط الصور) |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم أعدادات العدسة :- 1-أن تكون على AF (الفوكس الأوتوماتيكي) 2-أن يعمل الIS أو VR و يكون ON و تكون الخاصية على رقم (1) (الخاصية رقم (2) لتطويق الحركي) 3-أن تكون أقرب نقطة للفوكس على المسافة البعيدة (على سبيل المثال في ال70-200مم هناك أختياران لأقرب نقطة للفوكس و هما 1.4 متر (ناعم في نتائج الصور) و 2.5 متر (حاد في نتائج الصور) ففي التصوير الرياضي يفضل أستخدام المسافة البعيدة و ذلك لتشمل نطاق تغطية الفوكس أكبر جزء من الهدف المراد تصويره و تكون النتائج حادة) كما موضح في الصورة. http://www.qatar-photo.com/gallery/d..._2654_copy.jpg نصائح أثناء التصوير :- 1-تمركز في منطقة جيدة حيث تكون منطقة الملعب مفتوحة لديك و تستطيع أن ترى الملعب و اللاعبين بوضوح و من غير مشتتات أو موعقات تمنعك من التصوير http://www.qatar-photo.com/gallery/d...arClub0002.jpg على سبيل المثال من أنسب الأمكان لتصوير كرة القدم تكون خلف رايات الزاوية أو بمحاذاتها تصوير المصوير خالد سيف 2-سرعة البديهة و ردة الفعل السريعة مطلوبة فاللقطات الحاسمة تكون بلمح البصر http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_2326.jpg تصوير المصور عبدالله المناعي 3-أقراء الملعب و أسلوب اللعب و حاول أن تتوقع و تتخيل الذي سوف يحدث http://www.qatar-photo.com/gallery/d...KRXARB0077.jpg تصوير المصور خالد سيف 4-إذا بداءت اللقطة الحاسمة أو شعرت أنها سوف تحدث أبداء في التصوير إلى أن تنتهي اللحظة الحاسمة (تصوير متتابع) http://www.qatar-photo.com/gallery/data/502/SER.jpg تصوير المصور خالد سيف 5-أجعل دائماً مخيلتك مفتوحة و لما لا تخرج بصور فنية بتعريض طويل (من تطويق حركي و حركة لاعبين عشوائية أو أستخدام تقنية الزوم أوت أن أو أن أوت) فالتعريض الطويل دائماً مساحة حرة للفن http://www.qatar-photo.com/gallery/d...2/Raw00201.jpg تصوير المصور علي عيسى النعيمي http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_4648.jpg تصوير المصور عبدالله المناعي http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/Basket.jpg تصوير المصور خالد سيف 6-التركيز ثم التركيز ثم التركيز أثناء وجودك على أرض الملعب http://www.qatar-photo.com/gallery/d...ADXSHM0037.jpg |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم درس بسيط في تصوير الماكرو درس مبسط في تصوير الماكرو -------------------------------------------------------------------------------- التعريف :- تصوير الماكرو هو تصوير الاجسام الدقيقه عن قرب لابراز تفاصيلها بشكل واضح سواء كان جماد او حيوان . المعدات المطلوبه :- -الكاميرا الرقميه . -عدسات التقريب المسماه عدسات الماكرو وهي تعطي نسبة تكبير 1:1 -مصدر ضوئي وهو عباره عن الفلاش وهناك نوعيات اخري كالرنج فلاش وهو خاص لهذا النوع من التصوير لأنه يعطي اضاءه من الجانبين . - يمكن استخدام الفلاتر والوصلات المكبره ( عيوب استخدامها تحتاج لأضاءه كبيره )وهناك مايسمى المنفاخ ويقوم بتكبير 1:10 ولا يستخدم مع عدسات الزوم . الاساسيات التي يجب توفرها للحصول على ماكرو ناجح :- ================================== 1- حدة التفاصيل ( الفوكس ) ويجب الحرص على ان يكون الفوكس على العين بالنسبه للحيوان او الحشره او على نقطة جمال الصوره بالنسبه للجماد . 2- العمق الميداني ويكون في اختيار فتحة العدسه المناسبه للتحكم في العمق الميداني او ضحالته 3- استخدام الوضع اليدوي واختيار الاعدادات الصحيحه . 4- الأضاءه الصحيحه ويجب ان تكون بصوره طبيعيه وبدون ظل على العنصر . اعتبارات يجب الحرص عليها لتعطينا نتائج جيده : ============================ # يجب علينا البحث عن نقطة الوضوح بالموضوع لانجاح الصوره وذلك باتباع النقاط التاليه :- - اختيار الزاويه المناسبه . -الحرص على الخلفيه الجيده للموضوع ويمكن استخدام خلفيات ملونه من ورق الكرتون في حالة عدم وجود خلفيه مناسبه بالطبيعه. -التكوين الجيد والاتزان للموضوع واهميته . -الاهتمام بالاطار والمحتوى . -الحرص على نظريه الاثلاث . - الاهتمام بالالوان . - الاهتمام بالاضاءه وذلك عن طريق اختيار التعريض المناسب . الصعوبات والمعوقات التي تواجه تصوير الماكرو :- ============================== = الأحوال الجويه مثل الرياح ويكون ذلك بتصوير الحشرات فالرياح تقوم بتحريك الحشره على الاغصان مما يصعب التصوير ولا يمكننا التركيز الجيد . = قلة الأضاءه للتغلب على ذلك نستخدم الفلاش والوصلات الاخرى حتى نتمكن من استخدام اضاءه خلفيه للموضوع لمنع تكون الظل . = عدم توفر الخلفيه المناسبه ويكون ذلك عاده في تصوير الحشرات بين الاغصان المتشابكه التي تشتت النظر للموضوع وتمنع ظهوره بصوره جيده وللتغلب على ذلك نستخدم الخلفيات كما سبق ذكره . |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم كيفية تحويل الشمس نجمة مضيئة بالسماء كيفية التصوير مواجهاً للشمس وتحويلها كنجمة مضيئة بالسماء دون أن يؤثر التعريض تأثيراً سلبياً http://www.qatar-photo.com/gallery/data/513/Canon.jpg ***** http://www.qatar-photo.com/gallery/data/513/nikon.jpg قد يسأل البعض عن هذه الصور لما يشاهدها ....كيف تلتقط وماهي الأعدادات؟ المسألة بسيطة مثل هذه الصور تأخذ القراءة من قرص الشمس على وضعية A/V والــMetering على Center weighted والفتحة تكون ضيقة جداً اغلب العدسات الوايد الانجل او الفش اي F22 وبعد ذلك تقفل القراءة حسب الكاميرا في Canon من خلال النجمة تقفل ومن Nikon من خلال زر AF-L وبعد ذلك اخذ الكادر المناسب للموضوع او خاصية المانويل (M) وتضبط المؤشر التعريض في المنتصف على حول الشمس وتاخذ كادرك المناسب . ومن الأمثلة نعرض لكم الصور http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_0770.jpg الكاميرا Canon 5D العدسة المستخدمة CANON EF 15mm f/2.8 FISHEYE Lens http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/DSCF3377.jpg الكاميرا Nikon D200 والعدسة المستخدمة Nikon DX AF 10.5MM F2.8G IF-ED Fisheye Digtal SLR Lens http://www.qatar-photo.com/gallery/d...0/IMG_3009.jpg الكاميرا المستخدمة Canon 350D العدسة المستخدمة Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM Lens http://www.qatar-photo.com/gallery/data/500/0011.jpg الكاميرا EOS 30 الفيلم Fujifilm Provia RDP 100F العدسة المستخدمة Sigma 15-30mm f/3.5-4.5 EX DG Lens |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم يسلموووووووووووووووو |
رد: دروس وتجارب عملية مهمه في هذا القسم |
| الساعة الآن 01:46 PM. |
Powered by vBulletin Version 3.8.8
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd
Trans
new notificatio by 9adq_ala7sas
HêĽм √ 3.0 BY: ! ωαнαм ! © 2010
جميع الحقوق والطبع محفوظه لدى موقع بنوتة نت ©2007 - 2009